Екатерининский парк — вторая половина Царского Села. У самого дворца лежит регулярный Старый сад с партерами, прудами и павильонами Растрелли, к нему примыкает ансамбль Камерона с галереей и Агатовыми комнатами, а дальше, вокруг Большого пруда, начинается пейзажный парк времён Екатерины II: колонны в честь побед над турками, мосты, искусственные руины, «китайская» беседка и турецкая баня.
На плане парков Царского Села у Екатерининского парка 31 номер. На этой странице они разобраны по частям парка: что это за постройка, кто и когда её строил, что с ней стало в войну и чем она служит сейчас — где открыта экспозиция, где идут выставки, что ещё на реставрации. Номера стоят у каждого объекта, а в конце есть таблица по всем номерам, чтобы сверяться на ходу.
Билеты в парк, входы, часы работы и как совместить прогулку с дворцом — на странице гида по Царскому Селу. Что внутри Екатерининского дворца — в главе «Залы Екатерининского дворца», а как складывалась вся резиденция — в главе об истории Царского Села.
Парк состоит из двух частей. Регулярный Старый, или Голландский, сад разбивали у каменных палат Екатерины I в 1716–1726 годах: террасы-уступы спроектировал Я. Роозен, архитектор Летнего сада, а прямые аллеи проложил садовый мастер И. Фохт. В 1770-х годах при Екатерине II южнее дворца, по берегам Большого пруда, появился пейзажный, «английский» парк — его начинал архитектор В. Неелов, а заканчивал садовник И. Буш. С тех же лет деревья в регулярной части перестали стричь. Хозяева резиденции и сами придумывали для парка павильоны, мосты, ворота и руины.
Вода занимает около пятой части территории. Пруды связаны между собой и стекают друг в друга по естественному уклону местности, а на перепадах устроены небольшие водопады. Отдельная тема пейзажной части — победы над Турцией в 1770–1780-х годах: им посвящены Чесменская, Морейская и Крымская колонны, Башня-руина, Кагульский обелиск, а ещё Турецкий каскад и Турецкий киоск. Позже к ним добавились ворота в честь войны 1812 года и Турецкая баня в память о войне 1828–1829 годов.
Отсюда начинается парк: длина дворца — 306 метров, и его парковый фасад, построенный Растрелли в 1752–1756 годах, обращён прямо к партерам Старого сада. Лепные украшения и скульптура на фасаде вызолочены. Какие залы внутри и в какой маршрут они входят — в главе «Залы Екатерининского дворца».
Корпус дворцовой церкви Воскресения Христова легко узнать по золотым главкам. Их облик сложился в два приёма: в 1750-х годах главы делали по проекту Растрелли, в 1860-х — по проекту А. Видова. Церковь вместе с апартаментами Павла I музей показывает отдельным маршрутом № 3; о самих интерьерах — в главе о залах дворца.
Флигель пристраивали к дворцу с 1779 по 1785 год; проект сделал Ю. Фельтен, стройкой руководил И. Неелов. На втором этаже Камерон и Кваренги отделали личные комнаты Екатерины II, а в 1841 году И. Монигетти перестроил флигель для Александра II и Марии Александровны. В декабре 2024 года реставраторы закончили работу в покоях императрицы, и теперь там открыта экспозиция «Екатерина II. Личное пространство». Вход в неё — из Собственного садика (№ 12).
Перед дворцом сад спускается тремя уступами. Узор партеров выложен песком, толчёным кирпичом, углём и гравием. В середине XVIII века Елизавета Петровна распорядилась привезти сюда больше 60 статуй, в основном итальянских: это мраморные фигуры и бюсты работы венецианцев начала XVIII века, среди авторов — Д. Бонацца и П. Баратта; собирали их ещё при Петре I, а сюда везли главным образом из Летнего сада. Среди них «Галатея» Баратты, «Амфитрита», аллегории Славы, Мира и Любви к Родине. Сейчас венецианскую скульптуру можно увидеть у парадного и садового входов во дворец, вдоль главной аллеи Старого сада, а часть — внутри Грота (№ 9). В войну с главной аллеи пропала бронзовая статуя Екатерины II — один из вариантов памятника работы Микешина.
Два пруда на третьем, нижнем уступе Старого сада выкопали ещё при Екатерине I, у каждого был свой родник. Зеркальными их назвали позже. Если смотреть с центральной аллеи сада, перспективу одного из прудов замыкает светло-жёлтый павильон Верхней ванны (№ 5), отражающийся в воде.
Небольшой павильон на берегу Зеркального пруда в XVIII веке называли «Мыльней их высочеств». Построили его в 1777–1779 годах архитекторы Нееловы, В. И. и И. В., в духе раннего классицизма: к воде обращён трёхгранный выступ с полукруглыми окнами внизу и круглыми вверху, крышу окаймляет балюстрада. Центральный зал расписал А. Бельский по мотивам Золотого дома Нерона, на плафоне — история Фаэтона. В войну павильон был разрушен, в 1952–1953 годах его восстановили; сейчас в нём проходят временные выставки.
По соседству, в стороне от аллей и наполовину за деревьями, стоит бывшая Кавалерская мыльня — баня для придворных, построенная И. В. Нееловым в 1778–1779 годах. Десять комнат окружают центральный зал с большой круглой ванной, воду грели в двух водогрейнях с отдельными входами. Главного фасада нет: обе стороны одинаковые, над залом поднят барабан с куполом, а круглые окна прорезаны высоко, как и положено бане. Фасады восстановили ещё в 1944–1945 годах, но для публики павильон открыли только 5 июля 2011 года, после реставрации. Экспозиция «Кавалерская мыльня XXI века» показывает, как баня могла выглядеть и работать: мебель из карельской берёзы и красного дерева, парилка, обшитая липой, оловянный бассейн, веники, губки и травы, плеск воды и огонь в каминах. У мужчин и женщин были свои банные дни, но в павильоне рядом показаны женская, мужская и даже детская ванные комнаты.
Павильон прячется в роще, которую звали Эрмитажной или Дикой, и замыкает собой главную аллею, ведущую от центрального входа во дворец. Слово «эрмитаж» по-французски означает «хижина отшельника»: в таких павильонах хозяева обедали в узком кругу, без прислуги. Начинал постройку М. Земцов, фундаменты заложили весной 1744 года, а с 1749-го Растрелли переделал фасады по своему проекту. Белые колонны, золочёные статуи и лепнина выделялись на сине-зелёном фоне стен; по преданию, Елизавета Петровна дала архитектору лоскут ткани «селадонового» цвета как образец, и все его постройки в Царском Селе выкрашены в этот бирюзовый тон. Из первоначальных статуй не уцелела ни одна, зато сохранились и скопированы 32 гипсовых барельефа «Игры амуров» на постаментах колонн. Внутри прямоугольный зал по диагоналям соединён галереями с четырьмя кабинетами — отсюда сложные, ломаные фасады. В зале стояли столы с подъёмными механизмами: накрытый стол поднимали с нижнего этажа, а после обеда проём закрывали выдвижным паркетом — и в бывшей столовой можно было танцевать. Плафон написал Д. Валериани: Юнона и Юпитер зовут небожителей к пиршественному столу. Здесь обедала царская семья и принимали иностранных дипломатов. С середины XVIII века павильон не перестраивали, и его отделка почти не менялась. Фигурный канал с балюстрадой вокруг так и не наполнили водой и в 1777 году засыпали; в 2005–2006 годах канал восстановили. Как работает подъёмный стол, показывают на отдельных экскурсиях в павильоне.
Кухню для «Эрмитажа» В. Неелов построил так, что она служила ещё и воротами: через неё въезжали в парк, поэтому павильон звали и Красными воротами. Её замысел связан с каналом, который с 1774 года копали вдоль границы Старого сада вместо глухой каменной ограды. Здание в «готическом» вкусе: круглая двухъярусная башня, зубчатый парапет, пирамиды с шарами по углам, ниши с массивными вазами, которые тогда называли «кубами». Кирпич, как в английской готике, нарочно оставили без штукатурки, а швы и лепнину выбелили. Сейчас в павильоне заканчиваются реставрационные работы. Рядом с ним — один из входов в парк.
Грот на берегу Большого пруда — работа Растрелли середины 1750-х годов, когда пруд ещё был шестиугольным. Его фасады посвящены воде: маски Нептуна над окнами, дельфины вместо завитков на капителях, тритоны. Елизавета Петровна хотела отделать стены внутри раковинами и туфом, но если это и сделали, то ненадолго: в 1771 году новую лепную отделку придумал А. Ринальди, и она сохранилась до сих пор. Екатерина II устроила здесь кабинет, где по утрам разбирала почту и пила кофе; к десяти часам по сигналу собирались приближённые к завтраку, а летом здесь и ужинали, — так павильон стал Утренним залом. Тогда же в нём держали собрание скульптуры и цветного камня императрицы; античная часть и «Вольтер в креслах» Гудона потом ушли в Эрмитаж. Гранитную пристань перед Гротом построили в 1971–1972 годах. Сейчас в павильоне проходят временные выставки, а от его стен хорошо виден пруд.
Шотландец Чарльз Камерон приехал из Англии в 1779 году и в 1780–1790-х построил для Екатерины II рядом с её покоями свой комплекс по образцу римских терм: баню с Агатовыми комнатами, сад на сводах, галерею для прогулок и пологий спуск в парк. На этом месте кончалась регулярная часть, и галерея стоит как раз на границе двух парков — со стороны пейзажного она видна издалека.
Двухэтажный павильон Камерон начал строить в 1780 году. Внизу — Холодная баня: купальный зал с бассейном, тёплая баня, комнаты для отдыха и массажа и русская парная. Устройства русской бани Камерон не знал, и парную поручили И. Неелову: в 1785 году по его проекту поставили печь, на своде которой лежали 250 пушечных ядер, и пар получали, плеская на раскалённый чугун воду. Наверху — Агатовые комнаты, где императрица по утрам читала и разбирала бумаги. Весной 1783 года она велела отделать два кабинета цветным камнем, и стены облицевали уральскими яшмами в технике «русской мозаики»; одну из яшм тогда называли «мясным агатом», отсюда и имя всего павильона. Яшмовый и Агатовый кабинеты стоят по сторонам Большого зала, задуманного в духе терм Диоклетиана для балов и концертов: искусственный мрамор персикового цвета, восемь колонн серо-розового олонецкого мрамора, торшеры в виде античных женских фигур, вазы из яшмы и порфира. Этажи соединяет винтовая лестница из серого гранита, ступени которой держатся на стене и друг на друге. В войну в купальном зале устроили конюшню, бассейн разломали, пропали бронзовые украшения и шесть яшмовых ваз, но в целом отделка Агатовых комнат дошла с XVIII века. Реставрацию наверху закончили в сентябре 2013 года, и сейчас комнаты показывают как выставку «Агатовые комнаты. Путь к возрождению»; в нижнем этаже проходят временные выставки.
Галерею для прогулок и философских бесед Екатерина II задумала, а Камерон построил на склоне холма; закончили её в марте 1787 года, работами руководил И. Неелов. Высотой она вровень с дворцом, но склон уходит вниз, и чем дальше от дворца, тем выше нижний этаж. Снизу — арки из грубо обтёсанного пудостского камня, который напоминал Камерону выветренную античную кладку, сверху — лёгкая колоннада из 44 белых ионических колонн вокруг застеклённого зала. С колоннады видно пейзажный парк и Большой пруд. С 1788 года императрица вместе с секретарём А. Храповицким расставляла здесь бронзовые бюсты, отлитые в Академии художеств с античных образцов: поэты, философы, римские императоры и полководцы, боги и герои. Позже в этот ряд попали и современники — Ломоносов и английский политик Чарльз Фокс, а бюст Брута в январе 1793 года, после известий о казни французского короля, с галереи убрали. Широкую лестницу сторожат бронзовые Геркулес и Флора — повторения античных статуй, сделанные в 1785–1786 годах: скульптор — Ф. Гордеев, отливал В. Можалов; два верхних марша, ведущие прямо на колоннаду, добавили по воле императрицы уже во время стройки. Внизу по сторонам — гроты-ниши из ноздреватого туфа. В войну с галереи пропал бронзовый бюст императора Тита. В нижнем этаже когда-то жили фрейлины, сейчас там временные выставки.
Висячий сад — терраса на сводах и мощных пилонах на уровне второго этажа. Она соединяет покои Екатерины II в Зубовском флигеле, Агатовые комнаты и Камеронову галерею. Чтобы на сводах можно было сажать растения, их выстлали листовым свинцом и засыпали землёй; при Екатерине II тут цвели яблони и сирень, жасмин и розы, а под ними тюльпаны, пионы и нарциссы. Сначала терраса была П-образной, а когда строили Пандус, её расширили до линии фасадов. Пандус — пологий спуск из сада в парк: в 1792 году Камерон предложил его вместо ещё одной лестницы, закончили работы в апреле 1794-го. Семь арок понижаются к земле, в замковых камнях — маски Юпитера, Юноны, Марса, Минервы, Меркурия. За бронзовых муз, Венер, Меркурия и Флору над колоннами спуск звали «Лестницей богов», но в 1799 году Павел I велел увезти статуи в Павловск, а в 1826-м их место заняли чугунные жертвенники-цветочницы по рисункам В. Стасова. В 1811 году Пандус передвинули, чтобы он смотрел вдоль новой Рамповой аллеи. Ворота в его конце отлиты по проекту А. Видова в 1865 году.
В 1771 году перед южным фасадом дворца разбили Большой луг длиной больше 200 метров. В 1856 году ближнюю к дворцу часть обнесли невысокой чугунной решёткой по проекту А. Видова, а в 1865-м по распоряжению Александра II он же устроил здесь Собственный садик для царской семьи и самого близкого круга. В центре — фонтан: восьмигранный бассейн, а над ним высокая ваза каррарского мрамора с Петергофской гранильной фабрики; вокруг цветники и извилистые дорожки. Веранда в итальянском стиле — Пергола — разделила луг надвое и закрыла из окон дворца вид на Кагульский обелиск (№ 25). Из скульптуры здесь венецианский «Ганимед» начала XVIII века, копия «Танцовщицы» Кановы и «Нимфа» П. Забелло. Из садика же ведёт вход в экспозицию Зубовского флигеля (№ 4).
Пруд появился ещё при Екатерине I, вместе с Рыбным и Малым каналами. При Растрелли он был правильным шестиугольником с аллеями по берегам и увеселительным павильоном на острове. При Екатерине II, когда вокруг разбили пейзажный парк, берега сделали свободными, а гидротехника позволила наполнить пруд так, что из-за размеров его стали звать озером. По нему катались на лодках — для них и построили Адмиралтейство, а зимой на льду устраивали каток.
Три кирпичных павильона на берегу пруда В. Неелов построил летом 1773 года на месте деревянного лодочного сарая, отделку закончили в 1774–1775 годах. Вместе с Башней-руиной это первые образцы неоготики в Царском Селе. В нижнем этаже центрального корпуса держали лодки для катаний двора — отсюда и название. В XIX веке здесь собралась коллекция гребных судов разных стран, в том числе трешкоуты Екатерины II и турецкий каик, подаренный Николаю I султаном; в войну она погибла. Наверху — светлый зал, где во время катаний играл оркестр; с 1901 года в нём стоял Готторпский глобус, сейчас он в Кунсткамере. Боковые корпуса называли Птичниками: в них держали уток, лебедей, фазанов и павлинов. В 1780-х рядом построили Матросский домик для гребцов. Сейчас в центральном корпусе проходят временные выставки, а в одном из боковых Птичников — ресторан «Адмиралтейство».
Павильон на острове Большого пруда построил в конце 1740-х годов С. Чевакинский, украшали его по рисункам Растрелли; Д. Кваренги перестроил его в 1794 году, а в 1817–1820 годах здесь работал В. Стасов. Сюда приставали после катания на лодках, слушали музыку, иногда давали придворные обеды — для них рядом стояла маленькая кухня, разрушенная в начале XX века и теперь воссозданная. Когда на озере устраивали каток, в зале хранили грелки для катающихся. В 1911 году остров соединили с берегом понтонным мостом и открыли в павильоне ресторан, а с 1912 по 1941 год он стоял закрытым, зимой в нём держали лодки. Паромную переправу восстановили в 1996 году, павильон открыли после реставрации в июне 2008-го; теперь в нём проходят концерты и мероприятия музея. Паромная поездка на остров рассчитана на 40 минут: за это время можно самостоятельно осмотреть зал и подойти к Чесменской колонне.
Колонна поднимается прямо из воды Большого пруда. Проект сделал А. Ринальди, а посвящена колонна трём морским победам в войне с Турцией 1768–1774 годов: в Хиосском проливе 24 июня 1770 года, в Чесменской бухте двумя днями позже, когда был сожжён весь турецкий флот, и у острова Митилена в ноябре того же года. Дорический ствол собран из трёх блоков олонецкого мрамора, бело-розового, и украшен рострами — носами кораблей, наверху бронзовый орёл ломает полумесяц (скульптор И. Шварц). На трёх сторонах серого пьедестала — бронзовые барельефы сражений, на южной — мраморная доска с их описанием. Основание — гранитная усечённая пирамида, а в арке за решёткой спрятана лестница к пьедесталу. Подлинные барельефы пропали в войну; новые воссоздали по проекту А. Кедринского в 1994–1996 годах и вернули на место в июне 1996-го, к 300-летию российского флота. Вблизи колонну видно с паромной экскурсии к Залу на острову (№ 14).
Последняя постройка Екатерининского парка: павильон на маленьком мысу Большого пруда строили в 1850–1852 годах по приказу Николая I, проект сделал И. Монигетти. Это память о русско-турецкой войне 1828–1829 годов и Адрианопольском мире, а образцом служила мечеть: купол с узором из золочёной меди, высокий минарет со шпилем и полумесяцем. Внутри — «мавританский» стиль и подлинный беломраморный декор XVII–XVIII веков, вывезенный в ту войну из бани султана в саду дворца Эски-Сарай в Адрианополе: колонны, плиты с резьбой, чаши фонтанов, украшения над дверями. Раздевальня отделана мозаикой, лепкой и росписью, в нише устроен каскадный фонтан; в центральном купольном зале — бассейн белого мрамора, на стенах доски с орнаментом и стихами. В войну в здание попали снаряды. В 2006–2009 годах павильон исследовали и отреставрировали, и теперь в нём выставлены предметы из собрания музея.
У моста ещё два имени — Палладиев мост и Сибирская Мраморная галерея. Он перекинут через протоку между Большим прудом и соседним, где насыпали семь Лебяжьих островков: там жили лебеди — в домиках, раскрашенных по рисункам Ринальди. Схема — арка с колоннадой по проекту Андреа Палладио, её повторяли в английских парках, в том числе в Стоу и Уилтоне. Модель сделал В. Неелов, а колонны, капители, тумбы и балясины вытесали в начале 1770-х на Екатеринбургской гранильной фабрике из уральского мрамора — голубовато-серого и белого — под началом мастера В. Тортори. Фундаменты заложили в 1773 году, а в 1774-м Тортори с помощниками собрал мост из готовых деталей. Над большой пологой аркой и двумя малыми стоят два квадратных павильона, между ними — галерея из лёгких ионических колонн, по бокам вниз расходятся лестницы.
Три десятилетия XVIII века на этом месте стояла Катальная гора: павильон по проекту Растрелли 1754–1757 годов, откуда по рельсам скатывались вниз на колясках; расчёты для неё сделал учёный А. Нартов, а в 1765 году В. Неелов пристроил третий скат — к острову на пруду. В 1792–1795 годах гору разобрали и Камерон поставил здесь галерею на 32 колоннах, но в конце 1790-х сломали и её. Нынешнюю террасу спроектировал Л. Руска в 1809 году: дорические колонны серого гранита с розовыми капителями, неглубокие ниши, две лестницы к пруду. Известняковую облицовку в конце XIX века заменили гранитом по проекту С. Данини. На балюстраде с 1850-х стоят гальванопластические копии античных статуй — «Венера Медицейская», «Фавн с козлёнком», «Апоксиомен», а на Большой гранитной пристани 1810 года — «Боргезский боец» и «Дискобол». Партер перед террасой разбит по проекту Т. Дубяго 1950-х годов.
На склоне между Гранитной террасой и Большим прудом, на гранитной скале, — бронзовая девушка у разбитого кувшина, из которого бежит родниковая вода и по узкой протоке уходит в пруд. Сюжет взят из басни Лафонтена о молочнице, поэтому фонтан зовут и «Молочницей», а Пушкин назвал его «Царскосельской статуей». Фигуру исполнил скульптор П. Соколов, отлили её в мастерской Академии художеств и установили летом 1816 года. Это единственная скульптура, сделанная специально для Екатерининского парка. Перед приходом немецких войск статую закопали, и она уцелела. Бронзовый оригинал теперь хранится в фондах музея, а в парке стоит копия, отлитая в 1990 году.
Обелиск — рядом с Зубовским флигелем, со стороны его южного фасада, сразу за Перголой Собственного садика. А. Ринальди строил его в 1771–1772 годах; повод — победа войск П. Румянцева на реке Кагул 21 июля 1770 года; надпись на пьедестале говорит о семнадцати тысячах русских солдат против войска визиря в полтораста тысяч. Военных атрибутов на нём нет — только строгий силуэт и сочетание тёмно-серого и красного мрамора.
Её называют ещё Малой Ростральной. Семиметровая колонна стоит там, где сходятся три аллеи регулярной части, возле каскада, разделяющего Первый и Второй Нижние пруды. Поставили её в 1771 году в честь похода в Морею — на Пелопоннес, — где в феврале 1770 года граф Фёдор Орлов высадил с кораблей войска; бронзовая доска на пьедестале перечисляет взятые крепости и сообщает, что русских было шестьсот, а пленных турок — шесть тысяч. Ствол и постамент — серый рускеальский мрамор с белыми прожилками, база и капитель — каррарский, наверху маленький обелиск из розового мрамора с рострами. Автор точно не известен; скорее всего, это Ринальди — колонна очень близка к его Чесменской колонне и Кагульскому обелиску.
Ю. Фельтен построил башню в 1771 году как знак падения Османской империи. Она похожа на огромную дорическую колонну, наполовину ушедшую в землю: сверху квадратная площадка и круглая беседка со стрельчатыми арками — одна из первых в России парковых построек в духе «готики». К башне примыкают стены, частью спрятанные в насыпной горе; на гигантском замковом камне арки высечено: «На память войны, объявленной турками России, сей камень поставлен 1768 году». Через арку попадают в узкий коридор, откуда винтовой пандус поднимается на площадку на высоте 21 метра, с видом на пейзажный парк. Трещины на стенах сделали нарочно, а штукатурку расписали под руководством А. Бельского, чтобы башня походила на развалины крепости. Дубы, посаженные вокруг в 1780-х, в войну почти все вырубили. Подняться на башню можно; в дождь её закрывают.
От этих ворот начинается подъём на насыпную гору к Башне-руине. Рисунок Ю. Фельтен позаимствовал в английском альбоме «Gothic Architecture Decorated»; отливали ворота в 1777–1778 годах на Урале, в Екатеринбурге, а в 1780-м привезли в Царское Село больше 25 тонн чугунных деталей и за лето собрали. Шестигранные пьедесталы украшены готическим орнаментом, ажурные колонны в сечении похожи на шестилистник, их соединяет стрельчатая арка, а между колоннами стоят чугунные фигуры.
Триумфальная арка на границе парка, у выезда на дорогу в Гатчину — имение Григория Орлова, поэтому ворота называют и Гатчинскими. Екатерина II поставила их Орлову при жизни — в память о том, как он в 1771 году руководил борьбой с чумой в Москве. Проект А. Ринальди утвердили в том же 1771 году, а строили ворота в 1777–1782 годах под надзором И. Неелова; каменную работу вёл мастер И. Пинкетти. Со стороны Гатчины во фризе — строка поэта В. Майкова «Орловым от беды избавлена Москва», со стороны парка — подробная надпись о событии. Колонны и филёнки розового мрамора выделяются на сером. Позже ворота сделали запирающимися: железные створки по проекту Кваренги отлили на Сестрорецких заводах. У Орловских ворот — один из входов в парк.
Верхние пруды пейзажного парка вырыли в начале 1770-х, и вода, стекавшая к Большому пруду, стала размывать склон. Инженер И. Герард придумал систему плотин, державших в прудах постоянный уровень; одна из них — Красный каскад: плотина с двумя сужающимися кверху башенками из красного кирпича. Стрельчатые ниши в белом обрамлении, узкие бойницы и зубчатый парапет делают её похожей на маленькую крепость.
Чугунные ворота на юго-восточной окраине парка спроектировал В. Стасов как памятник победе в войне 1812 года, а слова для них взяты у Александра I. Из трёх вариантов — пудостский камень, гранит или чугун — утвердили последний. Четыре пары дорических колонн длиной 5,7 метра отлили в Петрозаводске, антаблемент и крышу — в Петербурге; весит всё сооружение 100,6 тонны. Сборка заняла 92 дня и закончилась 17 августа 1817 года. Решётку на гранитном цоколе, украшенную щитами, масками и мечами, А. Менелас пристроил одиннадцать лет спустя, в 1828-м.
Одну из первых построек пейзажного парка возвёл В. Неелов в 1770–1772 годах, но уже в 1774-м её разобрали, а в 1782–1783 годах Камерон построил Пирамиду заново. Кирпич облицован тёсаным гранитом, внутри — купол с отверстием в центре и ниши, где при Екатерине II хранили античные мраморные урны и вазы. Пирамиду нарочно отвели в сторону от главной дорожки, чтобы на неё набредали случайно. С обратной от входа стороны похоронены три любимые собачки императрицы — Том Андерсон, Земира и Дюшес; их мраморные надгробия с эпитафиями пропали, как и четыре колонны цветного мрамора по углам, утраченные в войну. При реставрации 2024–2026 годов колонны воссоздали по подлинным фрагментам, больше 80 лет пролежавшим в фондах музея, вместе с надгробными плитами, и на одной из плит снова высекли эпитафию по-французски.
На зелёном холме стоит ваза на высоком пьедестале, увенчанная языком пламени. Её принято считать памятником А. Ланскому, фавориту Екатерины II, но в бумагах XVIII века это «Пьедестал мраморный» — аллегория добродетелей и заслуг без конкретного адресата, какие любили ставить в английских пейзажных парках; автором считают А. Ринальди. Поставили его в 1773 году, а посвящение Ланскому добавили в 1784-м, после его смерти, и настоящая дата со временем забылась. В 1830 году доску с надписью по воле Николая I сняли, в 1900-х её нашли и вернули, а в войну она пропала снова. Сейчас памятник полностью восстановлен.
Павильон Д. Кваренги построил в 1780-х годах как храм Цереры; сначала его звали Храмом Дружбы, а в 1788 году императрица велела называть его Музыкальным, или Концертным, залом. К пруду он обращён портиком на четырёх колоннах, с другой стороны — ротонда из десяти колонн под низким куполом с пятью барельефами М. Козловского: в центре Аполлон играет на лире перед Церерой. Главное внутри — чёрно-белая римская мозаика на полу, рубежа II и III веков, со сценой похищения Европы; её привезли из Рима в 1784 году, а боковые части пола выложили русские мастера по рисунку Кваренги. Двадцать восемь мраморных бюстов зала почти все погибли в войну; сейчас здесь вазы, повторения античной скульптуры и несколько подлинных античных бюстов. Павильон открыт для посетителей по своему расписанию.
Рядом с Концертным залом Кваренги в те же 1780-е поставил кухню в виде развалин. В её стены вставлены подлинные античные фрагменты — мраморные капители, карниз, фриз с гирляндами. Шесть гипсовых барельефов отлил К. Альбани и нарочно повредил, чтобы они казались древними; кирпич местами обнажён, штукатурка и карниз покрыты трещинами. Античная статуя сенатора, стоявшая когда-то на фасаде, теперь в Концертном зале.
Павильон недалеко от Собственного садика. Начал его в 1796 году П. Неелов, хотевший украсить фасад пальмами из обитых жестью брёвен, а закончил полтора десятилетия спустя по своему чертежу Л. Руска — уже с портиком из четырёх ионических колонн и кариатидами у окон. Внутри зал и два кабинета. Искусственный мрамор стен погиб в войну, а живописный фриз Ф. Щербакова — олени и амуры на колесницах на фоне парка — и роспись плафона после войны отреставрировали.
Павильон в китайском вкусе стоит на узком перешейке между двумя прудами; строили его в 1778–1786 годах по проекту Ю. Фельтена под руководством И. Неелова. Флюгер в виде китайского знамени громко скрипит, когда его поворачивает ветер, — отсюда имя. Центральный овальный зал под «китайской» кровлей с загнутыми углами и вышкой, по бокам два почти квадратных помещения с открытыми террасами наверху, к пруду спускается лестница в двенадцать ступеней. Кровлю украшают раскрашенные и золочёные драконы, первоначально деревянные, работы Ф. Брюлло. Беседку отреставрировали, драконов восстановили. Она стоит на краю парка, у Подкапризовой дороги, за которой начинается Китайская деревня.
У Зелёного моста стоит беседка, которую отлил Сестрорецкий оружейный завод в конце 1760-х, — одна из девяти, задуманных тогда для парков. Кровля с переломом опирается на восемь восьмигранных чугунных столбов; мраморные скамьи не сохранились, их заменили деревянными. Её отреставрировали в 2010 году, к трёхсотлетию Царского Села.
| № | Объект | Коротко |
|---|---|---|
| 1 | Екатерининский дворец | парковый фасад Растрелли, 1752–1756 |
| 3 | Церковный корпус | главки Растрелли (1750-е) и Видова (1860-е) |
| 4 | Зубовский корпус | покои Екатерины II, экспозиция «Личное пространство» |
| 5 | Верхняя ванна | «Мыльня их высочеств», 1777–1779; временные выставки |
| 6 | Нижняя ванна | Кавалерская мыльня, открыта после реставрации в 2011 |
| 7 | Павильон «Эрмитаж» | Растрелли, подъёмные столы, канал восстановлен в 2005–2006 |
| 8 | Эрмитажная кухня | кухня-ворота Неелова; завершается реставрация |
| 9 | Павильон «Грот» | Растрелли, отделка Ринальди; временные выставки |
| 10 | Агатовые комнаты (Холодные бани) | яшмовые кабинеты Камерона, реставрация закончена в 2013 |
| 11 | Камеронова галерея | 44 колонны и бронзовые бюсты; колоннада — с экскурсоводом музея |
| 12 | Собственный садик | садик царской семьи 1865 года, фонтан и Пергола |
| 13 | Адмиралтейство | лодочные павильоны Неелова, 1773; выставки |
| 14 | «Зал на острову» | павильон на острове, паром; открыт после реставрации в 2008 |
| 15 | Чесменская колонна | три морские победы 1770 года, барельефы воссозданы в 1996 |
| 16 | Турецкая баня | последняя постройка парка, 1850–1852; отреставрирована в 2006–2009 |
| 17 | Мраморный мост | Палладиев мост из уральского мрамора, 1774 |
| 18 | Пирамида | Камерон, могилы собачек Екатерины II; реставрация 2024–2026 |
| 19 | Башня-руина | Фельтен, 1771; площадка на высоте 21 м |
| 20 | Орловские ворота | Ринальди, в честь борьбы с чумой 1771 года |
| 21 | Красный (Турецкий) каскад | плотина с кирпичными «готическими» башенками |
| 22 | Готические ворота | чугун, отлиты в Екатеринбурге, собраны в 1780 |
| 23 | Фонтан «Девушка с кувшином» | Соколов, 1816; в парке копия 1990 года |
| 24 | Гранитная терраса | Руска, на месте Катальной горы |
| 25 | Кагульский обелиск | Ринальди, победа Румянцева при Кагуле, 1770 |
| 26 | Памятник А. Д. Ланскому | «Пьедестал мраморный» 1773 года, восстановлен |
| 27 | Концертный зал | Кваренги, римская мозаика с похищением Европы |
| 28 | Кухня-руина | Кваренги, искусственные развалины с античными фрагментами |
| 29 | Вечерний зал | П. Неелов и Л. Руска, портик с кариатидами |
| 30 | Скрипучая беседка (Китайская беседка) | Фельтен, скрипящий флюгер, драконы на кровле |
| 31 | Морейская колонна | Малая Ростральная, 1771, у Нижних прудов |
| 32 | Ворота «Любезным моим сослуживцам» | Стасов, 1817, в честь войны 1812 года |
Номера 2 и 33–48 на том же плане относятся к соседнему Александровскому парку — о нём коротко на странице гида по Царскому Селу.
У дворца — Старый сад с партерами и венецианской скульптурой, Зеркальные пруды, павильоны «Эрмитаж» (№ 7 на плане) и «Грот» (№ 9), Верхняя и Нижняя ванны. Рядом — ансамбль Камерона: Камеронова галерея (№ 11), Агатовые комнаты (№ 10), Висячий сад и Пандус. Вокруг Большого пруда — Адмиралтейство (№ 13), Зал на острову (№ 14), Чесменская колонна (№ 15), Турецкая баня (№ 16), Мраморный мост (№ 17), Гранитная терраса и фонтан «Девушка с кувшином» (№ 24 и 23). Дальше — Башня-руина (№ 19), Пирамида (№ 18), Концертный зал (№ 27), Скрипучая беседка (№ 30) и трое ворот. Все 31 номер с историей — выше на странице.
Только с экскурсоводом, у которого есть удостоверение музея-заповедника «Царское Село»: самостоятельно на открытую часть колоннады не пускают. В нижнем этаже галереи проходят временные выставки, в дождь галерею закрывают. С колоннады видно пейзажный парк и Большой пруд, а на террасах стоят бронзовые бюсты, которые подбирала сама Екатерина II.
Колонна стоит посреди Большого пруда, и вблизи её видно с паромной экскурсии к павильону «Зал на острову»: поездка рассчитана на 40 минут, за это время можно самостоятельно осмотреть павильон и подойти к колонне.
Фонтан (№ 23 на плане) — на склоне между Гранитной террасой и Большим прудом. Это бронзовая статуя П. Соколова 1816 года на сюжет басни Лафонтена о молочнице, Пушкин назвал её «Царскосельской статуей». В парке стоит копия 1990 года, оригинал хранится в фондах музея. Пить воду из фонтана не стоит: она не соответствует нормам для питьевой.
Реставрацию Агатовых комнат закончили в сентябре 2013 года, и сейчас их показывают как выставку «Агатовые комнаты. Путь к возрождению» по расписанию музея; в дождь павильон закрывают. В нижнем этаже, бывшей Холодной бане, проходят временные выставки.
Это «Эрмитаж» (№ 7 на плане) — павильон для обедов в узком кругу, который начинал М. Земцов в 1744 году и переделал Растрелли. В его зале стояли подъёмные столы: накрытый стол поднимали снизу, а после трапезы проём закрывали паркетом, и в зале танцевали. Отделка почти не менялась с середины XVIII века; подъём стола показывают на отдельных экскурсиях в павильоне.
Из уральского мрамора: колонны, капители, тумбы и балясины вытесали на Екатеринбургской гранильной фабрике под началом мастера В. Тортори, а в 1774 году мост собрали в Царском Селе по модели В. Неелова. Устои облицованы гранитом. Его ещё называют Палладиевым мостом и Сибирской Мраморной галереей — схема взята у Палладио через английские парки.
Готовые программы с гидом — по этому месту и окрестностям.
/https://cdn.tripster.ru/photos/b289119b-12f3-45fa-90ad-f9d4e6ed3bac.jpg)
Tripster★ 4.84 · 594 отз.Екатерининский дворец и Янтарная комната: автобусная экскурсия в Царское СелоИстория и архитектура летней царской резиденции в одном из самых красивых пригородов ПетербургаГрупповая · 5 ч 30 мин1 888 ₽ за одногоФакты — по печатному путеводителю музея и официальному сайту; номера залов сверяйте со схемой на месте. Цены и режим работы — на странице гида.
Я, Кирилл Комаров, главный редактор Travelbelka. Журналист федеральных СМИ с 30-летним стажем. Работал в «Комсомольской правде», «Коммерсанте», «Газете.Ру», «Ленте.Ру» и других изданиях.
Тревел-журналистикой занимаюсь последние 15 лет. Пишу для «Известий», РБК, Forbes, «Профиля» и других СМИ. Постоянно путешествую как самостоятельно, так и по приглашению министерств туризма других стран и российских туроператоров — в частности, был в пресс-турах по приглашению министерств туризма Омана, Катара, ОАЭ, Мадейры, Китая, Мальдив. Обожаю морские круизы — был в числе приглашённых журналистов на инаугурации круизных лайнеров Costa Venezia, MSC Virtuosa.
Регулярно проверяю информацию на этой странице.
«Тревелбелка» является информационным маркетплейсом путешествий. Платформа не осуществляет прямую продажу услуг и не принимает платежи от пользователей. Услуги, представленные на сайте, оказываются конечными поставщиками напрямую (авиакомпаниями, туроператорами, отелями). Указанные поставщики зарегистрированы в соответствии с законодательством РФ и имеют действующие лицензии, сертификаты эксплуатантов и классификацию. Ответственность за наличие необходимых регистраций и разрешений при проведении авторских туров и экскурсий лежит на их организаторах (рекомендуем уточнять эту информацию перед бронированием).
Операционная деятельность сайта регулируется законодательством Грузии. Реквизиты: Individual Entrepreneur ALEXANDER BORTSOV, Identification Number: 316371966, Registration Date: 12.10.2022.
