Екатерининский дворец вытянут на 306 метров, и большую часть этой длины на втором этаже занимает цепочка парадных залов. Целиком её одним билетом не пройти: музей разделил дворец на отдельные маршруты. По маршруту № 1 идут Золотой анфиладой к Янтарной комнате, по маршруту № 3 — в дворцовую церковь и покои Павла Петровича, в Зубовском флигеле — в комнаты Екатерины II с Арабесковым и Лионским залами. Эта страница отвечает на вопрос, какой зал где находится, в какой маршрут входит и что в нём смотреть.
36 помещений второго этажа сведены в одну схему с номерами и буквами. Ниже они разобраны по маршрутам, внутри маршрута № 1 — в том порядке, в каком их называет музей: кто и когда отделывал зал, что погибло в войну и как воссоздано, на что обратить внимание. Отдельно — помещения, которых нет ни в одном описании маршрутов, а в конце — таблица-указатель по всем номерам.
Билеты, сеансы, очереди и дорога — в гиде по Царскому Селу. Самой известной комнате дворца посвящена глава «Янтарная комната», а как дворец строили и перестраивали — от «каменных палат» Екатерины I до лестницы Монигетти — в главе «История Царского Села».
Открыть интерактивную схему →Открыть схему на весь экран → · Схема travelbelka.ru; нумерация — по печатному плану Екатерининского дворца
Главный маршрут дворца и единственный, в который входит Янтарная комната. В нём шестнадцать позиций — от Парадной лестницы до Стасовской, причём три антикамеры считаются одной. Ниже залы идут в том же порядке.
Золотой анфиладу Растрелли прозвали ещё в XVIII веке: золочёная резьба покрывает здесь и стены, и двери. Парадные залы выстроены в одну линию, и такой длины, во весь дворец, у анфилад Растрелли больше нигде не было. Если встать в дверях Третьей антикамеры и посмотреть на север, залы просматриваются насквозь примерно на 300 метров. Богаче всего резьбы в антикамерах и столовых. Анфилада тянется и дальше на север, к церкви: Предхорная у церковных хоров входит уже в маршрут № 3.
С неё начинается осмотр. Лестница стоит в центре дворца и занимает его на всю высоту и ширину; свет падает с обеих сторон через окна в три яруса. При Елизавете Петровне здесь был Китайский зал, а парадная лестница Растрелли находилась в южном конце здания. При Екатерине II ту лестницу уничтожили, и Ч. Камерон поставил на месте Китайского зала новую, из красного дерева. Нынешнюю, мраморную, построил И. А. Монигетти в 1860–1863 годах в духе «второго рококо»: белая лепнина отзывается на резьбу Растрелли. Белые ступени с двух сторон сходятся к средней площадке, оттуда четыре марша уходят на второй этаж. Стены украшает китайский и японский фарфор XVIII–XIX веков — память о Китайском зале; вазы пережили войну, потому что их вывезли на Урал. Стоит найти часы и барометр в лепных рамах на северной и южной стенах (1861 год, по желанию Александра II) и пару мраморных амуров В. П. Бродзского 1860 года — «Спящего» и «Просыпающегося». Прежний плафон и картины на потолке погибли в войну вместе с рухнувшими перекрытиями; теперь там итальянская живопись, в том числе «Суд Париса» К. Маратти и «Юпитер и Каллисто» П. Либери из Эрмитажа. Ступени, перила и вазы после войны собирали по кускам; лестницу восстановили в 1960-е.
Самый большой зал дворца: около 860 квадратных метров, во всю ширину здания, окна в два света. В XVIII веке его звали Светлой галереей — вытянутый зал почти целиком состоит из окон и стеклянных дверей, а в простенках висят зеркала в золочёных рамах. Растрелли построил его в 1752–1756 годах; резьбу выполнили 130 русских резчиков, модели для неё делал скульптор И.-Ф. Дункер, и многим фигурам архитектор придал черты современников. Вечером зал освещали 696 свечей. При Елизавете Петровне здесь шли балы, маскарады и приёмы, при Николае II — обеды в дни смотров, полковые праздники и семейные торжества; в апреле 1908 года тут праздновали свадьбу великой княгини Марии Павловны и шведского принца Вильгельма. Плафон «Триумф России» по эскизу Дж. Валериани в 1790-х сняли, а новый, написанный в 1856–1858 годах, сгорел в войну. В 1953–1954 годах в Михайловском замке нашлись две боковые части первого плафона; центр написали заново реставраторы, которыми руководил Я. А. Казаков, и потолок вернулся к елизаветинскому виду. Паркет, набранный из светлого и морёного дуба, восстановлен по чертежам Растрелли и уцелевшему фрагменту.
Три зала к югу от Большого зала, куда ведут его стеклянные двери. Название — от итальянского anticamera, «передняя»: здесь гости ждали выхода императрицы, а ещё слушали концерты, смотрели спектакли и танцевали на небольших балах. В 1765 году в Первой антикамере Екатерине II показывали французскую оперу, а 19 августа 1772 года в этом зале сыграли «Бригадира» Фонвизина. У Растрелли антикамер было пять; Четвёртую и Пятую в 1780-х Камерон переделал в Арабесковый и Лионский залы (А и Б на схеме). Первая стоит прямо за Большим залом: она самая просторная и богаче других украшена резными золочёными фигурами, а над её окном — две фигурки путти, уцелевшие фрагменты довоенной резьбы. Вторая занимает всю ширину здания, по три окна с балконами на обе стороны, в жирандолях у её зеркал — 270 свечей. В Третьей стены разделены золочёными каннелированными колоннами; при Екатерине II в ней стояли бильярдные столы, и комнату звали Биллиардной. Плафоны Первой и Второй написаны на сюжет о Бахусе и Ариадне, в Третьей — голубой «Олимп», который восстановили по акварели А.-Х. Кольба 1865 года и довоенным снимкам. Южная часть дворца в войну пострадала сильно, и реставрацию антикамер начали только в конце 1990-х: заново писали плафоны, набирали паркет, дополняли и золотили резьбу.
Небольшая столовая стоит между Парадной лестницей и Большим залом, четыре окна смотрят во двор; здесь принимали немногих гостей. Растрелли зрительно раздвинул зал зеркалами и ложными зеркальными окнами. Двери стоит рассмотреть вблизи: резьба на них складывается в фантастические деревья и охотничьи трофеи. В углу — многоярусная печь с кобальтовой росписью по эскизам Растрелли; такие печи стояли во всех парадных залах. В 1860-х резьбу посеребрили, и до войны зал назывался Серебряной столовой, а при восстановлении ему вернули позолоту. Банкетный стол поставлен буквой «Е» — это вензель сразу двух императриц: и Елизаветы Петровны, и Екатерины II. Сервирован он Орденскими сервизами, которые по заказу Екатерины II в 1777–1785 годах делал подмосковный завод Ф. Я. Гарднера, — Андреевский, Георгиевский, Александровский и Владимирский, для обедов с кавалерами этих орденов; роспись повторяет орденские ленты, кресты и орлов. В центре потолка после войны поместили картину середины XVIII века с Гелиосом и Эос из Русского музея; написал её русский художник, имя которого неизвестно.
Стены здесь затянуты белым штофом с крупными цветами, как при Елизавете Петровне; нынешний штоф выткали в 1970-х на ручных станках по образцу XVIII века. На стенах — охотничьи натюрморты И.-Ф. Гроота, которого считают первым в России «зверописцем»: цикл писали для павильона Монбижу, а потом часть полотен перенесли во дворец, и с них началось живописное собрание дворца. На плафоне — «Триумф Аполлона», повторение картины Г. Рени, сделанное в XIX веке. На столе — мейсенский сервиз, который числился в дворцовых кладовых ещё при Елизавете, и фарфоровая беседка Императорского фарфорового завода конца 1760-х, похожая на парковый «Большой каприз». Угловую печь облицевали новыми изразцами с кобальтовой росписью — так сделаны все печи в восстановленных залах.
«Столбами» называли пилястры из прозрачного стекла, под которое Растрелли подложил малиновую фольгу; на белом штофе они горят как цветные колонны. Это самое маленькое помещение парадной анфилады, и особого назначения у него не было: вечерами в таких гостиных играли в карты и шахматы, давали концерты. Печь не похожа на соседние: на её плитках — европейцы разных стран в костюмах XVIII века; после войны роспись по довоенным фотографиям повторила художница Р. Д. Слепушкина. Изразцовых печей во дворце было 79; опись и штат истопников для них завели в 1753 году. На ломберном столе — китайские шахматы XVIII века из резной кости, рядом — секретер А. Рентгена с ящиками, спрятанными под фальшивые книжные корешки. Плафон «Милосердие Александра Македонского» написал неизвестный итальянский мастер; до войны на его месте была композиция Л. Джордано.
Пара к Малиновой: те же стеклянные пилястры, только с зелёной фольгой, и окна в два яруса. При Екатерине II здесь была буфетная, и от анфилады её отгораживала ширма 1770-х в «готическом» вкусе; по воскресеньям после обедни императрица принимала в этом зале поздравления свиты. Реставраторы перегородку возвращать не стали и восстановили зал таким, каким его задумал Растрелли. В войну зал погиб; плафон по картине Стефано Торелли, «Отдыхающий полководец внемлет призыву муз», художник В. А. Леднев написал заново по довоенным снимкам в 1974–1978 годах. Печь из «гамбургских» изразцов тоже воссоздана после войны.
Растреллиевский зал два столетия простоял в первоначальной отделке, а в войну был разрушен полностью; воссоздан по фотографиям и уцелевшим фрагментам. Его тема — Романовы, связанные с историей дворца. Парадный портрет Екатерины I с арапчонком написал И. Адольский после 1725 года; портрет Елизаветы Петровны Г. Бухгольц создал в 1768 году, когда императрицы уже не было в живых, и вмонтировал в него портрет работы Л. Каравака. Напротив окон — портреты Натальи Алексеевны и Екатерины II. Отсюда проходят в Янтарную комнату.
Ради неё приезжает большинство гостей дворца, и ей посвящена отдельная глава. Коротко: янтарный кабинет, сделанный для прусского короля, Фридрих-Вильгельм I подарил Петру I в 1716 году. В июле 1755 года Растрелли получил приказ устроить из него зал в Царском Селе; панели перенесли вручную. Зал площадью 96 квадратных метров: янтарные панели в три яруса на трёх стенах, зеркальные пилястры, золочёная резьба, а где янтаря не хватило, И. И. Бельский расписал холст под янтарь. В рамах — четыре флорентийские мозаики 1750-х годов, аллегории пяти чувств. В 1941 году панели законсервировали на месте, оккупанты вывезли их в Кёнигсберг, а после 1944 года их след теряется. Решение о воссоздании приняли в июле 1979 года, работы по проекту А. А. Кедринского начались в 1983-м, а к 300-летию Петербурга, через 24 года после решения, комната снова открылась. В апреле 2000 года из Германии вернулись подлинные комод и мозаика «Осязание и обоняние».
Ещё один зал во всю ширину здания, площадью около 180 квадратных метров. Здесь накрывали и парадные обеды XVIII века — чаще всего при Екатерине II. Растрелли развесил картины «шпалерой» — рама к раме, сплошным ковром на двух стенах. Основу собрания в 1745–1746 годах купил в Праге и Гамбурге художник Г.-Х. Гроот; это западноевропейская живопись XVII — начала XVIII века. Две батальные картины П.-Д. Мартена Младшего, в том числе «Полтавскую баталию», заказывал ещё Пётр I. В войну зал сгорел, но из 130 полотен уцелело 114; на место 16 утраченных повесили близкие по стилю работы из Эрмитажа, музея Академии художеств и других собраний. Плафон «Олимп» — послевоенная копия плафона Г. Дициани с Иорданской лестницы Зимнего дворца. Восстановленный зал открылся в 1967 году.
С этой комнаты начинались личные покои — сначала Елизаветы Петровны, потом Екатерины II, которая передала их внуку Александру Павловичу. Белый штоф и десюдепорты по моделям И.-Ф. Дункера остались от отделки Растрелли 1752–1756 годов; после пожара 1820 года зал восстанавливал В. П. Стасов, а в 1850-х А. И. Штакеншнейдер сделал новый декор потолка. Плафон — копия «Купания Венеры» К. Ванлоо, на стенах — виды дворца и парка Ф.-Х. Баризьена, пейзажи Ж. Делабарта и Ф. Я. Алексеева. Стоит подойти к бюро охтинского мастера Н. Васильева 1770-х годов: в наборе из дерева на нём изображён Московский Кремль. В войну отделка погибла целиком; реставрация закончена.
Тоже личные покои и тоже Растрелли, 1752–1756 годы, но стены здесь не штофные, а шёлковые, с росписью в китайском духе. После пожара 1820 года Стасов воссоздал комнату с новым шёлком из Китая и плафоном Ф. П. Брюллова «Зефир и Флора». После войны шёлк заменили белым штофом, а на месте плафона появилась копия с Ф. Буше «Венера, обезоруживающая Купидона». Лишь в 2007 году решили вернуть историческую отделку: шёлк заказали в китайской провинции Шаньдун, расписала его московская художница Маргарита Чернышева, а последние детали дописывала прямо в зале в мае 2011 года. У стены — комод с металлической инкрустацией, вероятно аугсбургской работы 1740-х.
Небольшая комната из личных покоев императрицы; до 1761 года она входила в Уборную Елизаветы Петровны. Перегородку, за которой устроили служебный буфет, поставили в середине XIX века. На потолке — картина П. да Кортоны «Ловля кораллов», которую после войны передал Эрмитаж, на стенах — две композиции с животными И.-Ф. Гроота, написанные для павильона Монбижу. Интерьер после войны воссоздан полностью.
Здесь маршрут переходит от Растрелли к Камерону. С этой столовой начинаются покои в северной части дворца, которые в 1770-х обустраивали для наследника Павла Петровича и его жены — сначала Натальи Алексеевны, потом Марии Фёдоровны. Раньше на этом месте был висячий сад Растрелли; в 1773 году В. И. Неелов построил «Покой Их Высочеств», а в 1779 году отделку поручили Ч. Камерону, который как раз приехал из Англии. Светло-зелёные стены покрыты белой лепниной: горельефы и барельефы на античные сюжеты, медальоны на бледно-розовом фоне; всю лепку выполнил И. П. Мартос. Камин белого каррарского мрамора с кронштейнами в виде львиных масок, перед ним решётка и таганы со сфинксами — камины Екатерина II велела ставить во всех новых залах. Семья Павла приезжала сюда обедать из Павловска, и столы вносили только на время трапезы. На столе — «Московский сервиз» завода Ф. Я. Гарднера. С этих комнат в 1957 году началась послевоенная реставрация дворца по проекту А. А. Кедринского.
Служебная комната XVIII века: Камерон поделил её на две «прихожих», после пожара 1820 года Стасов повторил его отделку, а в 1840-х по распоряжению Николая I перегородку убрали. Паркет середины 1860-х пережил войну. Из двадцати пилястр уцелели две, по ним вылепили остальные восемнадцать. Для посетителей комнату открыли в 1959 году. Отсюда выходят на Стасовскую лестницу.
Последний пункт маршрута № 1. Церковную лестницу, которую чаще зовут Стасовской, В. П. Стасов построил в 1843–1846 годах. До войны осмотр дворца начинался как раз здесь, через церковный подъезд. На стенах — четыре полотна Г. Робера и две композиции П. Лемера из Эрмитажа. В войну лестницу разрушили, а картины похитили; работы Лемера нашлись в 1947 году в Кёнигсберге, три картины Робера Эрмитаж передал снова, а четвёртую написали заново по довоенным изображениям.
Отдельный короткий маршрут по северному концу дворца: церковь с хорами и апартаменты великого князя Павла Петровича. Покои создавались для наследника и двух его жён — в 1773 году их строил В. И. Неелов для Натальи Алексеевны, с 1779 года отделывал Ч. Камерон, уже для Марии Фёдоровны. В маршрут входят Предхорная, Китайская и Парадная голубые гостиные, Скульптурный и Живописный кабинеты, Опочивальня, Малая проходная комната и Камер-юнгферская. Ниже они идут по номерам схемы; билет на этот маршрут свой, подробности — в гиде по Царскому Селу.
Придворную Воскресенскую церковь заложили 8 августа 1745 года при Елизавете Петровне. Первый проект сделал С. И. Чевакинский, с 1747 года стройку вёл Растрелли. Освятили её 30 июля 1756 года, и этот день считают днём рождения самого дворца. Снаружи церковь узнают по пяти золочёным главам над северным корпусом. Внутри было 114 образов и три плафона; писали их Г.-Х. Гроот, И. Вебер, И. П. Аргунов, Д. Валериани и другие мастера. После пожара 1820 года церковь восстанавливали Стасов и живописцы Шебуев, Егоров и Антонелли, после пожара 1861 года — А. Ф. Видов. В 1796 году здесь крестили будущего Николая I, в 1826-м прощались с Александром I. За годы оккупации из 114 образов уцелели три, от плафонов остались фрагменты. Маршрут включает и хоры.
Название дано по соседству с хорами церкви. В конце XVIII века Камерон разделил комнату на две, а в 1844–1845 годах Стасов снова убрал перегородку. Стены и золочёная мебель обиты золотистым шёлком с вытканными фазанами и лебедями. Рисунок сочинил Ф. де Лассаль для лионской мануфактуры; в 1770-х ткань по нему выткали на фабрике Ивана Лазарева в селе Фряново, но тогда в дело её не пустили. В 1894 году Предхорную обили похожим шёлком фабрики Сапожниковых; он погиб в войну, и после неё стены затянули шёлком XVIII века лазаревской фабрики из музейных фондов. Канапе и кресла 1750-х по рисунку Растрелли пережили войну в эвакуации.
Камерон отделал её в 1783 году, оставив решение Неелова: строгий классицизм здесь соединён с китайским декором. Около полутора веков стены покрывал голубой шёлк с росписью — сценами крестьянской жизни Китая, в рамах золочёного багета. В войну шёлк сняли и увезли, а зеркало, камин, плафон и медальоны погибли. Новый шёлк расписала художница-реставратор Р. Д. Слепушкина — по фрагменту, найденному над камином, и довоенным фотографиям, придумав для этого способ писать темперой по ткани. Зеркало над камином в золочёной раме — английский приём, который Камерон первым применил в России. Плафон написан заново по его чертежам, камин собран из мраморных досок, найденных в окрестностях Пушкина. В центре паркета — восьмиконечная звезда, набранная из чёрного, красного и розового дерева. Гостиную снова открыли в 1959 году.
Самая большая и нарядная комната апартаментов, которые Камерон отделал в 1779–1783 годах; три окна выходят на парадный двор. Здесь великокняжеская чета принимала гостей и слушала музыку. На стенах — шёлк, по белому полю которого рассыпаны голубые цветы, у стен — парные камины каррарского мрамора, паркет набран в мастерской Г. Шталмеера. Шёлк воссоздан на комбинате «Красная роза», плафон написан по эскизу Камерона из собрания Эрмитажа, а из 80 медальонов фриза уцелели 16 — остальные 64 сделаны заново. Часть кресел 1783 года из мастерской Ж.-Б. Шарлеманя-Боде сберегли в эвакуации, другие вернулись в 1947 году из Кёнигсберга.
Из Предхорной попадают в череду небольших комнат с окнами на Екатерининский парк, в стороне от парадной анфилады; эта — первая. Их создал в 1773 году В. И. Неелов для Натальи Алексеевны, с 1779 года Камерон переоформлял их уже для Марии Фёдоровны и закончил в 1784-м, а после пожара 1820 года Стасов вернул им первоначальную отделку. В войну эти покои пострадали меньше других: реставрацию начали в 1957 году, для осмотра открыли в 1959-м. Здесь книжный шкаф А. Кригера начала XX века и «Натюрморт с тюльпанами». Не путайте с Малой проходной на половине Александра I — она на схеме под буквой Г.
Зелёная комната с одним окном в парк; первоначально её отвели дворцовым горничным, а при Наталье Алексеевне на этом месте был «Кабинетец уборный». Под потолком — лепной золочёный фриз, створки дверей расписаны орнаментом, в углу — белая фаянсовая печь по проекту Стасова 1820-х годов. Стулья сделаны по рисунку Камерона; у дамского бюро конца XVIII века вставки «эгломизе» — стекло, расписанное с обратной стороны поверх фольги. В соседней проходной выставлены английские гравюры и фарфор мануфактуры Д. Веджвуда.
Спальню в начале 1770-х оформил Неелов для Натальи Алексеевны, в 1780-х Камерон переделал её для Марии Фёдоровны, после пожара 1820 года кое-что изменил Стасов. Опочивальня входила в «малую» анфиладу, куда допускали только членов семьи. Альков образуют тонкие колонки из белого фаянса с золочёными гирляндами в духе помпейских росписей; кровать стояла под белым шёлковым балдахином. Гипсовые медальоны с аллегориями счастья и достатка — работы И. П. Мартоса. Над камином с рельефами спящей Нюкты и амуров висит зеркало в золочёной раме. Каминную решётку — воронёная сталь с накладками золочёной бронзы — сделали тульские мастера по проекту Г. Козлова: её заказал Г. Потёмкин в подарок Екатерине II, и сначала она стояла в покоях императрицы. Рядом — стальной столик тех же тульских кузнецов, туалетный стол охтинских мастеров Насковых, мебель Ж. Жакоба и стеклянный столик из «Табакерки». Отделка камероновского времени сохранилась.
В 1781–1783 годах Камерон разделил «Уборную Её Высочества», устроенную Нееловым, на два кабинета Марии Фёдоровны — Живописный и Скульптурный. Великая княгиня сама хорошо рисовала и делала камеи. Золотисто-жёлтые стены и двери кабинета сохранили отделку конца XVIII века, а своды и фриз после пожара 1820 года заново расписал Д. И. Антонелли по эскизам Стасова. Здесь композиции П.-Ш. Тремольера «Весна» и «Осень» и светильник-миракль мастерской В. Дегена 1825 года.
Парный к Живописному, Камерон оформил его в те же 1781–1783 годы; коридор соединяет кабинет с Парадной голубой гостиной. Белые барельефы на зеленоватых стенах, свод расписан гризайлью. Канделябр 1783 года сделали Ж. Басселье и К. Шперлинг по рисунку Камерона; здесь же копия XVII века с «Мадонны с младенцем» Пармиджанино.
Отдельная экспозиция дворца — «Екатерина II. Личное пространство». Зубовский флигель пристроили к дворцу по проекту Ю. М. Фельтена в 1779–1785 годах, строительством руководил И. В. Неелов; второй этаж для Екатерины II отделывали Камерон и Кваренги. Эти комнаты погибли в войну, после неё в них размещались Военно-морское училище, база отдыха и художественная школа. Реставрацию личных покоев императрицы закончили в декабре 2024 года. В экспозицию входят Китайский и Купольный залы, кабинеты Синий («Табакерка»), Серебряный и Зеркальный, Опочивальня, Рафаэлевская и Туалетная комнаты — на нашей схеме второго этажа главного корпуса их нет — и два парадных зала Камерона в южном конце анфилады, за антикамерами. Вход и билет — отдельные от маршрута № 1.
Один из парадных залов, которые Камерон создал для Екатерины II. Он стоит на месте Четвёртой антикамеры Растрелли, которую в конце XVIII века разделили продольной стеной. Реконструкция, вернувшая комнатам Екатерины II их исторические объёмы, закончилась в 2005 году, а в 2006-м началось воссоздание самого зала — по проекту А. А. Кедринского 1979 года, эскизам Камерона из собрания Эрмитажа и акварели Э. П. Гау. Это первый воссозданный зал на половине Екатерины II.
«Комната лионских обоев» — Камерон отделал её в 1781–1783 годах на месте Пятой антикамеры. Отделка из лазурита в технике «русской мозаики», паркет из амаранта, палисандра, чёрного и розового дерева с перламутром. Стены меняли не раз: сначала шёлк лионской мануфактуры К. Пернона, в 1848 году — малиновая ткань, в 1866-м — жёлтый шёлк «золотой бутон» мануфактуры «Лами и Жиро». В 1856–1857 годах и в 1860-х зал переделывал И. А. Монигетти, и каким он стал, видно на акварели Л. Премацци 1878 года. В войну интерьер погиб целиком; его восстановили в довоенном виде, то есть по Монигетти, а шёлк для стен выткала мануфактура Prelle. Из 32 предметов лазуритовой обстановки в войну пропали зеркала с консолями и жардиньерка; 27 сохранившихся снова стоят в зале.
Эти помещения есть на плане второго этажа, но ни в одном описании маршрутов — № 1, № 3 или Зубовского флигеля — они не названы, так что твёрдо рассчитывать увидеть их по билету нельзя. Часть из них — покои Александра I, которые В. П. Стасов создал в 1817 году; всё их убранство посвящено победам русской армии в войне 1812 года.
Две комнаты сразу за Парадной лестницей сейчас служат выставочными, а прежде здесь была Буфетная, где хранили дворцовое серебро, бельё и посуду. В первой сохранился фрагмент падуги Большого зала — скруглённого перехода от стены к потолку: в 1820-х, после пожара, её восстановили по проекту Стасова, в 1860-х дополнил Штакеншнейдер, а при послевоенной реконструкции сбили. Среди экспонатов — складное кресло Елизаветы Петровны, сделанное на Тульском оружейном заводе в 1746 году. В одной из двух комнат стоит деревянная модель Большого Царскосельского дворца, показывающая, как он выглядел до 1748 года, то есть до Растрелли.
Во второй комнате — стенды о том, как в XVIII–XIX веках строили дворец, отделывали его интерьеры, разбивали парки и ставили павильоны. Кто и когда строил дворец, подробно разобрано в главе «История Царского Села».
Первая комната личной половины Александра I, её сделал Стасов в 1817 году. Окон нет, только четыре дверных проёма; в двух из них зеркальные двери, и одна ведёт к чугунной винтовой лестнице на третий этаж. Через переднюю покои императора соединялись с парадными комнатами, где тогда жила императрица Елизавета Алексеевна. После пожара 1820 года её воссоздали в 1821–1822 годах: искусственный мрамор делал П. Блохин, живопись — Ф. Брандуков. В войну погибли светильники и паркет, а из четырёх стульчиков мастерской Г. Гамбса уцелел один. Реставрация закончилась в 1974 году.
Ещё одна комната Стасова 1817 года; за коробовый свод её называли и Арковой комнатой. Через неё проходят в Парадный кабинет. После пожара 1820 года её воссоздали в 1821–1822 годах те же мастера: П. Блохин — искусственный мрамор, Ф. Брандуков — роспись сводов. До 1941 года здесь стояла мебель Ф. Гроссе, сейчас — шкаф для гравюр, канделябры 1820-х и севрская ваза «Битва при Бриенне» 1814 года.
Его называют и Мраморным. Стасов создал кабинет в 1817 году для официальных аудиенций, а главная тема убранства — победа над Наполеоном. Стены облицованы светло-розовым искусственным мрамором, вход отмечен ионическими колоннами, по стенам — роспись гризайлью с античным оружием, под сводами — сцены из истории Амура и Психеи. Эти покои Александр I предпочитал, хотя для него построили отдельный Александровский дворец. Первую отделку делали Ф. Торичелли (роспись), Ф. Трискорни (камин) и Ф. Гроссе (мебель); после пожара 1820 года кабинет восстановили в 1821–1822 годах, мебель тогда сделал А. И. Тур. В войну погибли паркет и почти вся мебель; в прежнем виде кабинет открыли в 1974 году. На столе — малахитовые предметы Александра I с Петергофской гранильной фабрики, рядом часы с фигурой Юлия Цезаря работы Л.-Ф. Фешера.
В 1768 году бывшую уборную Елизаветы Петровны разделили на две комнаты, а в 1770-х в меньшей устроили внутреннюю деревянную лестницу и отделали её в стиле парадных залов. В 1817 году на смену деревянной лестнице пришла чугунная — отсюда название. Стены затянуты белым штофом в обрамлении золочёной резьбы, а напротив настоящего окна устроено ложное, зеркальное. Интерьер воссоздан.
Не путать с Малой проходной комнатой маршрута № 3 (№ 21). Эта — уцелевшая часть Карельской приёмной Александра I, которую Стасов сделал в 1817 году и которая до нас не дошла. Комната с одним окном в парк соединяет восстановленные интерьеры с покоями, которые ещё ждут реставрации. Здесь бронзовый бюст Юпитера, часы «Поклонение Гомеру» работы В. Ледюра и Л. Раврио и мебель мастерской А. И. Тура 1820-х годов. Дальше — покои Марии Фёдоровны, отделанные Стасовым в 1823–1826 годах: они погибли в войну и пока не восстановлены, там выставлены предметы из коллекции музея.
| № | Помещение | Маршрут | Архитектор, время |
|---|---|---|---|
| 1 | Парадная лестница | № 1 | И. А. Монигетти, 1860–1863 |
| 2 | I выставочная комната | вне маршрутов | — |
| 3 | II выставочная комната | вне маршрутов | — |
| 4 | Большой зал | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1752–1756 |
| 5 | Кавалерская столовая | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 6 | Белая парадная столовая | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 7 | Малиновая столбовая | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 8 | Зелёная столбовая | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 9 | Портретный зал | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 10 | Янтарная комната | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1755; воссоздана к 2003 |
| 11 | Картинный зал | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| 12 | Малая Белая столовая | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1752–1756; В. П. Стасов после 1820 |
| 13 | Китайская гостиная Александра I | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1752–1756; В. П. Стасов после 1820 |
| 14 | Буфетная | № 1 | середина XVIII века |
| 15 | Овальная передняя | вне маршрутов | В. П. Стасов, 1817 |
| 16 | Зелёная столовая | № 1 | Ч. Камерон, 1779 |
| 17 | Официантская | № 1 | Ч. Камерон, конец XVIII века |
| 18 | Парадная голубая гостиная | № 3 | Ч. Камерон, 1779–1783 |
| 19 | Китайская голубая гостиная | № 3 | Ч. Камерон, 1783 |
| 20 | Предхорная | № 3 | Ч. Камерон; В. П. Стасов, 1844–1845 |
| 21 | Малая проходная комната | № 3 | В. И. Неелов, 1773; Ч. Камерон, 1779–1784 |
| 22 | Камер-юнгферская | № 3 | В. И. Неелов, Ч. Камерон, XVIII век |
| 23 | Опочивальня | № 3 | В. И. Неелов, 1770-е; Ч. Камерон, 1780-е |
| 24 | Живописный кабинет | № 3 | Ч. Камерон, 1781–1783 |
| 25 | Скульптурный кабинет | № 3 | Ч. Камерон, 1781–1783 |
| 26 | Сводчатая проходная | вне маршрутов | В. П. Стасов, 1817 |
| 27 | Парадный кабинет Александра I | вне маршрутов | В. П. Стасов, 1817 |
| 28 | Стасовская лестница | № 1 | В. П. Стасов, 1843–1846 |
| 29 | Церковь Воскресения Христова | № 3 | С. И. Чевакинский, Ф.-Б. Растрелли, 1745–1756 |
| 30–32 | Первая, Вторая и Третья антикамеры | № 1 | Ф.-Б. Растрелли, 1750-е |
| А | Арабесковый зал | Зубовский флигель | Ч. Камерон, 1780-е; воссоздан с 2006 |
| Б | Лионский зал | Зубовский флигель | Ч. Камерон, 1781–1783; И. А. Монигетти, 1856–1860-е |
| В | Комната перед чугунной лестницей | вне маршрутов | 1768–1770-е; чугунная лестница 1817 |
| Г | Малая проходная (половина Александра I) | вне маршрутов | В. П. Стасов, 1817 |
В войну были разрушены 58 залов дворца, воссоздано из них 32. На нашей схеме второго этажа 36 помещений: 32 номера печатного плана и ещё четыре зала, отмеченные буквами А–Г. По маршруту № 1 проходят 18 помещений (антикамер три, музей указывает их одной строкой), по маршруту № 3 — церковь и восемь комнат Павла Петровича и Марии Фёдоровны.
В маршруте № 1 — только в нём. Она стоит в середине Золотой анфилады, между Портретным и Картинным залами (№ 10 на схеме). Билеты и сеансы — в гиде по Царскому Селу, история комнаты — в главе «Янтарная комната».
Так ещё в XVIII веке назвали парадную анфиладу Растрелли — за золочёную резьбу на стенах и дверях. Она тянется через весь дворец: от антикамер в южном конце через Большой зал, Кавалерскую и Белую парадную столовые, Малиновую и Зелёную столбовые, Портретный зал, Янтарную комнату и Картинный зал дальше на север, к церкви. Основная её часть входит в маршрут № 1, Предхорная у церкви — в маршрут № 3. Из дверей Третьей антикамеры анфиладу видно насквозь примерно на 300 метров.
Начинается с Парадной лестницы Монигетти в центре дворца, дальше Большой зал и антикамеры, затем анфилада к северу — столовые, столбовые, Портретный зал, затем Янтарная комната и Картинный зал, личные покои с Малой Белой столовой и Китайской гостиной Александра I, Буфетная, камероновские Зелёная столовая и Официантская. Последний пункт — Стасовская лестница.
В Зубовском флигеле, в экспозиции «Екатерина II. Личное пространство»: Китайский и Купольный залы, кабинеты Синий («Табакерка»), Серебряный и Зеркальный, Опочивальня, Рафаэлевская и Туалетная комнаты. Туда же входят Арабесковый и Лионский залы Камерона (А и Б на схеме). Реставрацию личных покоев закончили в декабре 2024 года; билет отдельный от маршрута № 1.
Дворцовую церковь Воскресения Христова с хорами — её освятили 30 июля 1756 года, и этот день считают днём рождения дворца, — и апартаменты Павла Петровича работы Камерона: Предхорную с шёлком в фазанах и лебедях, Китайскую голубую гостиную с расписным шёлком, Парадную голубую гостиную, Живописный и Скульптурный кабинеты Марии Фёдоровны, Опочивальню с фаянсовыми колонками алькова, Камер-юнгферскую и Малую проходную комнату.
В описаниях маршрутов на сайте музея его нет, как и соседних Овальной передней и Сводчатой проходной. Сами помещения восстановлены: Парадный кабинет и Овальная передняя — в 1974 году. Перед поездкой стоит сверить состав маршрутов на сайте музея.
Готовые программы с гидом — по этому месту и окрестностям.
/https://cdn.tripster.ru/photos/b289119b-12f3-45fa-90ad-f9d4e6ed3bac.jpg)
Tripster★ 4.84 · 594 отз.Екатерининский дворец и Янтарная комната: автобусная экскурсия в Царское СелоИстория и архитектура летней царской резиденции в одном из самых красивых пригородов ПетербургаГрупповая · 5 ч 30 мин1 888 ₽ за одногоФакты — по печатному путеводителю музея и официальному сайту; номера залов сверяйте со схемой на месте. Цены и режим работы — на странице гида.
Я, Кирилл Комаров, главный редактор Travelbelka. Журналист федеральных СМИ с 30-летним стажем. Работал в «Комсомольской правде», «Коммерсанте», «Газете.Ру», «Ленте.Ру» и других изданиях.
Тревел-журналистикой занимаюсь последние 15 лет. Пишу для «Известий», РБК, Forbes, «Профиля» и других СМИ. Постоянно путешествую как самостоятельно, так и по приглашению министерств туризма других стран и российских туроператоров — в частности, был в пресс-турах по приглашению министерств туризма Омана, Катара, ОАЭ, Мадейры, Китая, Мальдив. Обожаю морские круизы — был в числе приглашённых журналистов на инаугурации круизных лайнеров Costa Venezia, MSC Virtuosa.
Регулярно проверяю информацию на этой странице.
«Тревелбелка» является информационным маркетплейсом путешествий. Платформа не осуществляет прямую продажу услуг и не принимает платежи от пользователей. Услуги, представленные на сайте, оказываются конечными поставщиками напрямую (авиакомпаниями, туроператорами, отелями). Указанные поставщики зарегистрированы в соответствии с законодательством РФ и имеют действующие лицензии, сертификаты эксплуатантов и классификацию. Ответственность за наличие необходимых регистраций и разрешений при проведении авторских туров и экскурсий лежит на их организаторах (рекомендуем уточнять эту информацию перед бронированием).
Операционная деятельность сайта регулируется законодательством Грузии. Реквизиты: Individual Entrepreneur ALEXANDER BORTSOV, Identification Number: 316371966, Registration Date: 12.10.2022.
