Янтарная комната: где она, что рассмотреть в зале и куда исчез оригинал

Где находится Янтарная комната и как в неё попасть

Комната — на втором этаже Екатерининского дворца в Царском Селе (город Пушкин), в парадной анфиладе Растрелли, которую современники за золочёную резьбу на стенах и дверях прозвали «Золотой». На схеме второго этажа в главе «Залы Екатерининского дворца» она стоит под № 10. Входят в неё из Портретного зала (№ 9), выходят в Картинный зал (№ 11), а перед Портретным идут Малиновая и Зелёная столбовые.

Янтарная комната входит в маршрут № 1 по Екатерининскому дворцу. Как купить билет на сеанс и чего ждать от очереди, разобрано на странице гида. Отдельных правил съёмки для этого зала нет, действуют общие для дворца: снимать можно без вспышки и в пределах леерного ограждения, а с селфи-палкой и другим дополнительным оборудованием — только с письменного разрешения музея.

У музея есть и вечерний формат — «Секреты Янтарной комнаты»: прогулка по пустым парадным залам в цикле «Ночь во дворце», в самой комнате при этом играет флейта. Ходят на неё только по предварительной записи, условия — на сайте музея-заповедника.

Что рассмотреть в зале: три яруса, рамы и мозаики

Зал занимает 96 квадратных метров и освещён в два света — окна идут в два ряда. Янтарём отделаны три стены; четвёртая, с тремя окнами на парадный двор, обходится без янтаря: в простенках между окнами стоят высокие зеркала в резных рамах. Каждую янтарную стену удобно читать снизу вверх, по ярусам.

• Средний ярус: восемь больших панносередина стены

  Главная полоса стены — восемь больших прямоугольных панно, набранных из плоских кусочков янтаря. Посередине панно — рельефные рамы, прямоугольные и овальные; в четыре из них вставлены каменные мозаики. Между панно стоят сдвоенные зеркальные пилястры, а узкие полосы стены между ними тоже набраны плоской янтарной мозаикой. Над каждой большой панелью — янтарная маска, от которой расходятся резные гирлянды фруктов из тёмного янтаря.

• Нижний ярус: вензель FR и прусский орёлцоколь

  Цоколь собран из вытянутых по горизонтали панно с плоской мозаикой, в центре каждого — круглая рельефная рамка. В рамках чередуются два мотива: коронованный латинский вензель FR (Fredericus Rex) и прусский орёл, несущий ту же монограмму, — память о берлинском происхождении кабинета. Под пилястрами стоят янтарные пьедесталы с наборным рисунком: при Растрелли здесь были деревянные постаменты, расписанные под янтарь, а янтарём их заменили уже при Екатерине II.

• Верхний ярус: фриз под янтарь и золочёные путтипод потолком

  Между карнизом панно и потолком янтаря нет — это холст, расписанный так, чтобы издали читаться как янтарная мозаика. По нему стоят резные золочёные фигурки путти и резные светильники. Живопись под янтарь — приём Растрелли там, где янтаря не хватало; при воссоздании верхний ярус расписали одним из первых.

• Зеркальные пилястры и 565 свечеймежду панно

  Сдвоенные пилястры с зеркалами в резных золочёных рамах несут светильники из золочёной бронзы. Всего пилястр 24, и вместе с двумя большими зеркалами в простенках окон они работали как отражатели: в законченном виде XVIII века комнату освещали 565 свечей настенных светильников.

• Четыре большие рамысредний ярус

  Самые заметные вещи в зале — четыре большие прямоугольные янтарные рамы. Три из них — немецкой работы XVII века и пришли из прусского кабинета, четвёртая сделана в Кёнигсберге в 1745 году по рисунку Антона Рейха как подарок Елизавете: наверху у неё российская корона, внизу — двуглавый орёл на фоне знамён и оружия. Каждая рама — сама по себе скульптурная композиция: объёмные гирлянды, рокайльные завитки, раковины, маленькие человеческие фигурки.

• Флорентийские мозаики «пять чувств»в больших рамах

  В четырёх больших рамах — картины не из янтаря, а из камня. Это флорентийская мозаика: картину набирают из плоских кусочков камня неправильной формы, и цвет даёт только сам камень — мрамор, агат, сердолик, лазурит, перламутр, окаменевшее дерево с их пятнами и прожилками. Набирали их в 1750-х во флорентийской мастерской «Pietra dura», ею руководил Луи Сириес, а эскизы написал пейзажист Джузеппе Дзокки. Тема — пять чувств, но картин четыре: «Зрение», «Слух», «Вкус» и одна общая на два чувства — «Осязание и обоняние». Ищите на них аллегории: в «Зрении» читают через толстые линзы, смотрят в подзорную трубу и на отражение в воде, в «Слухе» держат у уха длинную слуховую трубу, во «Вкусе» — трапеза, в «Осязании и обонянии» — объятия и цветы. Фоном у всех — архитектурные руины. «Зрение» — на северной стене, «Слух» и «Вкус» — на восточной, «Осязание и обоняние» — на южной.

• Камеи на раме «Зрения»северная и восточная стены

  Рама мозаики «Зрение» на северной стене украшена четырьмя овальными камеями на ветхозаветные сюжеты: «Давид и Саул», «Нашествие змей», «Исцеление полководца Неемана» и «Нашествие лягушек». На раме «Слуха» в нижней части — ещё одна объёмная декоративная камея.

• Гравированные медальоны на просветв рамах

  Янтарь в комнате подобран от прозрачного до непрозрачного, по цвету — от почти белого, как слоновая кость, до тёмно-медового. В рамах есть плоские пластины прозрачного янтаря с гравированными пейзажами: гравировку делали с обратной стороны, а под пластину подкладывали золочёную фольгу, поэтому рисунок проступает на просвет.

• Вензели Елизаветы и герб империисредний ярус

  Свободные поля старых прусских рам Растрелли заполнил своим декором и резными вензелями EI, а на янтарной раме северной стены — вензель Елизаветы Петровны. Ещё одна рама несёт герб Российской империи. Так в одном зале оказались рядом прусская королевская монограмма на цоколе и русские императорские знаки в среднем ярусе.

• Картуши, женские головки и бра-попугайсеверная стена

  Мелкие детали легко пропустить. На стенах — резные золочёные женские головки, на среднем ярусе северной стены — картуш с мужской головой и бра в виде попугая. Ещё на одном картуше маска сделана в виде маленькой головки.

• Двери и янтарный десюдепортвосточная стена

  Три двери комнаты покрыты золочёной резьбой. Над восточной дверью стоит янтарный десюдепорт: его привезли из Берлина и установили в 1771 году — этим закончилась отделка комнаты в XVIII веке.

• Плафон «Свадьба Хроноса»потолок

  Подлинный плафон не сохранился даже на изображениях, поэтому при воссоздании потолок расписали по эскизу Джованни Баттисты Тьеполо 1740-х годов «Свадьба Хроноса». Работала бригада художников Я. А. Казакова — та же, что расписала под янтарь верхний ярус.

• Угловой столик и часы в виде деревасеверо-восточный угол

  В северо-восточном углу стоит маленький янтарный столик на одной изогнутой ножке, спроектированный Растрелли. На нём — часы в виде цветущего дерева с пасторальной сценой, парижская работа 1745–1749 годов.

• Наборный паркетпол

  Пол при воссоздании набрал мастер Е. Ф. Кудряшев со своей бригадой, а резные золочёные детали делала бригада резчиков А. К. Кочуева.

Берлин: янтарный кабинет для прусской королевы

Янтарь — окаменевшая смола хвойных деревьев, росших на побережье Балтики около 45 миллионов лет назад. Художественная обработка янтаря расцвела в Европе в XVII — первой половине XVIII века, и крупнейшими центрами были Кёнигсберг и Данциг (нынешний Гданьск). Прусские курфюрсты пользовались янтарём как материалом для дипломатических подарков; готовые рамы с зеркалами работы немецких мастеров XVII века хранились и в их собственной коллекции.

На рубеже 1700-х курфюрст Фридрих III, в 1701 году ставший королём Пруссии Фридрихом I, решил отделать янтарными панно зал в Литценбурге — летнем дворце королевы Софии-Шарлотты. Долгое время замысел приписывали архитектору и скульптору А. Шлютеру, но найденные позже документы указывают на другого автора — архитектора И.-Ф. Эозандера. В 1701 году из Копенгагена приехал Готфрид Вольфрам, придворный янтарный мастер датского короля, но сделал лишь половину заказа; с 1707 года работу вели данцигские мастера Эрнст Шахт и Готфрид Турау.

После смерти королевы работы в Литценбурге остановили, а дворец получил имя Шарлоттенбург. В 1709 году король задумал янтарную галерею в другом своём дворце, Ораниенбурге, но и её не закончили. Фридрих I умер в 1713 году, и его наследник Фридрих-Вильгельм I свернул дорогие дворцовые затеи отца, однако готовые панели поставил в одном из помещений Берлинского королевского замка. Незадолго до этого, в 1712 или 1713 году, янтарные панели видел в Берлине Пётр I.

1716 год: подарок Петру I

В ноябре 1716 года Пётр I встретился с Фридрихом-Вильгельмом I в Гавельберге под Берлином, и среди подарков прусского короля был Янтарный кабинет, а с ним — яхта «Либурника». В ответ Пётр отправил в Пруссию 55 гренадеров-великанов для королевского полка и кубок из слоновой кости, сделанный своими руками.

Отправкой кабинета ведал граф А. И. Головкин, русский посол при прусском дворе. 18 ящиков на восьми телегах ехали через Кёнигсберг, Мемель и Ригу; в Мемеле груз принимал П. М. Бестужев-Рюмин. Царь в это время был во Франции, и распаковку в Летнем дворце летом 1717 года проверял губернатор Петербурга А. Д. Меншиков. Часть панелей оказалась незаконченной, деталей не хватало, и смонтированным свой кабинет Пётр так и не увидел. В 1734 году, уже при Анне Иоанновне, панели показывали данцигской делегации, приезжавшей просить об отмене контрибуции.

Зимний дворец Елизаветы: янтарь для приёмов

Применение подарку нашла дочь Петра. В 1743 году Елизавета Петровна велела собрать янтарный убор в строившемся для неё Третьем Зимнем дворце. Чинить и собирать янтарь пригласили мастера лепного и штукатурного дела Александра Мартелли, а Растрелли, у которого не хватало деталей, добавил зеркальные пилястры, выписанные из Франции, и вырезал недостающее из дерева, раскрасив под янтарь. Больших старинных рам было только три, четвёртую поначалу сделали деревянной, а вместо зеркал в рамы поставили картины художника Иоганна Гроота, он же расписал десюдепорты.

В 1745 году прусский король Фридрих II тайно заказал в Кёнигсберге по рисунку Антона Рейха четвёртую янтарную раму с аллегориями в честь русской императрицы и в конце года прислал её Елизавете; три недели раму подгонял на месте мастер Я. Зур. Собранный в 1746 году кабинет служил для официальных приёмов — здесь принимали шведского посланника барона Поссе и польско-саксонского посла Функа. Пока Зимний дворец перестраивали, в 1746–1753 годах янтарный зал несколько раз перемещали.

1755 год: переезд в Царское Село

Для царскосельского дворца Елизавета сначала хотела комнату из яшмы и агатов, но камня в Петергофской гранильной мастерской было мало, а возить его с Урала — долго. Тогда в июле 1755 года она поручила Растрелли перенести янтарный убор в Царское Село и устроить для него новый зал. Начальник Канцелярии Императорского кабинета В. Фермор разобрал кабинет в Зимнем дворце, а присланная из Царского Села команда несла ящики в загородную резиденцию на руках. Устанавливать панели снова позвали Мартелли.

Новый зал оказался заметно просторнее прежнего, и Растрелли расставил панели средним ярусом по трём стенам, чередуя их с зеркальными пилястрами, и добавил золочёную резьбу. Где янтаря не хватало, стены затянули холстом, и художник И. И. Бельский расписал его под янтарь. Сам Растрелли называл зал «большой камерой», отделанной белым и жёлтым янтарём. Картины Гроота из рам убрали — их место заняли четыре флорентийские мозаики. К середине 1750-х основная отделка была готова, а в 1758 году из Пруссии пригласили мастера Фридриха Роггенбука — смотрителя и реставратора комнаты.

При Екатерине II: янтарь вместо росписи

Через год после восшествия на престол, в 1763 году, Екатерина II велела заменить расписанные холсты янтарными мозаичными панелями. Работами руководил Роггенбук, с ним трудились мастера И.-Г. Вельпендорф и К. Фриде, подмастерье Г.-В. Фриде, сын смотрителя Иоганн Роггенбук и трое русских учеников: Герасим Козловский, Никита Савин и Александр Михайлов. Работа заняла четыре года и 450 килограммов кёнигсбергского янтаря; пошли в дело и привезённые из Берлина детали, которым раньше не нашлось места. Тогда же расписные постаменты пилястр заменили янтарными пьедесталами.

Царскосельская янтарная мастерская стала последним в Европе центром, где делали из янтаря крупные архитектурно-декоративные работы. С 1765 года сюда присылали чинить сломанные янтарные вещи из императорского обихода, и так в комнате сложилось собрание янтарных вещей XVII–XVIII веков — немецких, польских, петербургских; его держали в белых застеклённых витринах. Убранство дополняли русские комоды с наборной отделкой, китайские фарфоровые вазы и часы на янтарном столике. Последним, в 1771 году, над восточной дверью поставили янтарный десюдепорт из Берлина — Роггенбук-старший до этого уже не дожил, — и отделка комнаты была закончена.

XIX век и начало XX: три реставрации

Янтарь страдал от сквозняков, печного тепла и резких перемен температуры. До конца XVIII века ремонта не было, и Иоганн Роггенбук, отвечавший за комнату после отца, писал о её состоянии тревожные донесения. Первую большую и самую дорогую реставрацию провёл в 1830–1833 годах мастер янтарного и перламутрового дела Карл Эш с двумя помощниками из Берлина и Данцига: она обошлась в 75 977 рублей 42 копейки.

В 1850-х годах в комнате появилась двухметровая конная статуя Фридриха II — уменьшенное повторение берлинского памятника Рауха 1851 года, подарок прусского двора Николаю I. В середине века Царское Село посетил Теофиль Готье и оставил о Янтарной комнате восторженный отзыв.

В 1865 году вопрос о ремонте встал снова, и художник Г. Грехнев сделал пять рисунков-схем повреждённых участков. Следующая реставрация началась в 1893 году и стоила 10 000 рублей: художественный надзор вёл академик М. А. Чижов, работали мастера Петергофской гранильной фабрики, ими руководил хранитель Эрмитажа А. И. Сомов, а янтарь закупали в Восточной Пруссии через фирму «Штатиен и Беккер». С 1897 года работы заканчивали специалисты мастера малахитовых и мраморных дел Львова.

В 1913 году по указу Николая II обратились к данцигской фирме «Моритц Штумпф», смету даже согласовали, но реставрация, по всей видимости, не состоялась из-за Первой мировой войны. После Февральской революции в Царском Селе работала приёмочная комиссия во главе с Г. К. Лукомским, а художник С. Е. Зарин готовил материалы для починки янтарных фрагментов. В 1933–1935 годах небольшую реставрацию провёл скульптор И. В. Крестовский; большая была намечена на 1941 год.

1941 год: консервация, вывоз в Кёнигсберг и исчезновение

Эвакуация ценностей из Пушкина началась 30 июня 1941 года и шла 83 дня, до 16 сентября. Янтарные панно снимать не решились: они были слишком хрупкими. Их законсервировали прямо на стенах — оклеили бумагой, затем марлей, проложили ватой и закрыли деревянными щитами.

17 сентября 1941 года город заняли немецкие войска. Специалисты команды «Кунсткомиссион», занимавшейся вывозом художественных ценностей, сняли панно — демонтаж занял 36 часов — и отправили их в Кёнигсберг. В королевском замке, где тогда был Музей янтаря, панно, резные золочёные двери и три из четырёх флорентийских мозаик (одна исчезла сразу же) выставили в одном из залов; в дарственной книге музея комнату записали под № 200 как «подарок» германского государственного управления дворцов и садов. В 1944 году директор музея А. Роде ещё называл её лучшим украшением города.

Кёнигсберг стал последним местом, где подлинную комнату показывали публике. В 1944 году, при отступлении, панели снова разобрали, уложили в ящики и вывезли в неизвестном направлении. В мае 1945 года в Кёнигсберге и Восточной Пруссии искала похищенное комиссия Комитета по делам искусств, которую возглавлял профессор А. Я. Брюсов; год спустя, в мае 1946-го, по Германии прошла ещё одна экспедиция — следов комнаты не нашли. Поиски так и не дали результата.

Воссоздание: 1979–2003

Восстанавливать пригородные дворцы начали в конце 1950-х, и проект воссоздания комнаты разработал архитектор А. А. Кедринский. Решение о воссоздании Совет Министров РСФСР принял в июле 1979 года, большие работы начались в 1983-м. Первыми появились плафон «Свадьба Хроноса», наборный паркет и верхний ярус с росписью под янтарь; места под янтарные панно временно затянули холстом.

Прежде чем браться за янтарь, реставраторы изучали архивы и старые приёмы резьбы, гравировки и термической окраски янтаря, работали по старым фотографиям и негативам; фотограмметрия позволила восстановить высоту рельефа с точностью до миллиметра. Образцами служили мелкие подлинные фрагменты комнаты и спасённая в эвакуации коллекция янтаря, в том числе ларец с камеями Готфрида Турау. С середины 1980-х в служебном флигеле дворца работала Янтарная мастерская, с 1995 года — «Царскосельская янтарная мастерская».

В 1994 году, почти через десять лет работы, поставили угловой столик и нижний ярус янтарных панелей. Ещё через два года была готова первая флорентийская мозаика — «Зрение»: мозаики набирали заново, подбирая не только цвет, но и рисунок каждого кусочка камня, и сверялись с картонами Дзокки, найденными во Флоренции, и с подлинной мозаикой «Порт в Ливорно». Всего на воссоздание ушло почти шесть тонн балтийского янтаря из посёлка Янтарный.

Деньги на работы выделяло государство, помогали и частные жертвователи из России и из-за рубежа; в 2001 году немецкая компания «Рургаз АГ» вложила в последний этап 3,5 миллиона долларов. 31 мая 2003 года, к 300-летию Санкт-Петербурга, воссозданную комнату торжественно открыли — через 24 года после решения о её восстановлении.

Что нашлось в Германии: мозаика и комод

Из подлинного убранства комнаты нашлись две вещи. В 1997 году в Германии обнаружились флорентийская мозаика «Осязание и обоняние» и русский наборный комод конца XVIII века, стоявшие когда-то в Янтарной комнате. В апреле 2000 года обе вещи вернулись в музей-заповедник. Самих янтарных панно среди находок не было.

Хронология Янтарной комнаты

Кто создавал и воссоздавал комнату

• И.-Ф. Эозандер — архитектор, автор проекта янтарного кабинета для Литценбурга (долго считалось, что его придумал А. Шлютер)
• Готфрид Вольфрам — придворный мастер датского короля, первым взялся за панели в 1701 году
• Эрнст Шахт и Готфрид Турау — данцигские мастера, работали над кабинетом с 1707 года
• Б.-Ф. Растрелли — устроил янтарный зал в Зимнем дворце и Янтарную комнату в Царском Селе, спроектировал угловой столик
• Александр Мартелли — собирал и чинил янтарь в Зимнем дворце и устанавливал панели в Царском Селе
• Джузеппе Дзокки и Луи Сириес — эскизы и исполнение флорентийских мозаик «пять чувств»
• Фридрих Роггенбук — смотритель комнаты с 1758 года, руководил янтарными работами при Екатерине II
• Карл Эш — реставрация 1830–1833 годов
• М. А. Чижов и А. И. Сомов — реставрация 1890-х годов
• А. А. Кедринский — архитектор, автор проекта воссоздания
• Я. А. Казаков — бригада художников: плафон и верхний ярус под янтарь
• Е. Ф. Кудряшев и А. К. Кочуев — наборный паркет и резные золочёные детали
• Б. П. Игдалов — руководитель Царскосельской янтарной мастерской, при котором воссоздание завершили