История Эрмитажа: от коллекции Екатерины II до музея в девяти зданиях

До музея: зимние резиденции на Неве

Нынешний Зимний дворец — последний в череде зимних резиденций, сменявших друг друга на одном участке между Невой, Зимней канавкой и Миллионной улицей. В 1704 году здесь поставили деревянные «маленькие зимние хоромы», в 1711-м по проекту Доменико Трезини — «Свадебные палаты», в 1716–1723 годах Георг Иоганн Маттарнови строил «Новый Зимний дворец», а после 1725 года Трезини достроил каре до Миллионной улицы.

В этом дворце у Зимней канавки умер Пётр I. После 1725 года резиденция опустела, в 1730-м Анна Иоанновна заняла под дворец дом генерал-адмирала Ф. М. Апраксина, а в 1740-е годы старые палаты отдали гвардии — Лейб-кампанскому корпусу. В 1783–1789 годах при строительстве Эрмитажного театра постройку разобрали, часть стен и фундаментов вошла в здание театра; при реставрации 1987–1989 годов личные комнаты Петра I восстановили.

Зимний дворец Растрелли: 1752–1762

Нынешний дворец возвёл Бартоломео Франческо Растрелли (1700–1771) в 1752–1762 годах при Елизавете Петровне (правила в 1741–1761 годах). Здание в стиле русского барокко поставлено между Невой, Адмиралтейством и Дворцовой площадью, куда обращён главный фасад.

Большую часть интерьеров делали уже после отставки Растрелли, при Екатерине II, поэтому подлинных растреллиевских помещений во дворце немного. Два из них — Парадная (Иорданская) лестница, которая на действующем плане музея идёт без номера, и Большая церковь Зимнего дворца (зал 270), освящённая в 1762 году во имя Воскресения Господня; в её убранстве сохранился золочёный картуш с вензелем Елизаветы Петровны.

1764 год: покупка коллекции Гоцковского

Историю музея принято отсчитывать от 1764 года, когда Екатерина II купила 225 картин у берлинского коммерсанта Иоганна Эрнста Гоцковского. Покупка была почти случайной, но за следующие десятилетия собрание стало одним из крупнейших в Европе.

Отбирать и покупать императрице помогали философ Дени Дидро, дипломат князь Д. А. Голицын, скульптор Этьен Морис Фальконе и археолог Иоганн Рифенштейн. Название «эрмитаж» — от французского «уединённый уголок»: так Екатерина II назвала небольшое здание при дворце, где собиралась в узком кругу. Эти вечера проходили в Северном павильоне Малого Эрмитажа — на месте нынешнего Павильонного зала (зал 204): столы сервировали внизу и поднимали наверх подъёмным механизмом, чтобы обойтись без лакеев. С помещения название перешло на хранившиеся здесь коллекции, а затем и на весь музей.

• 1764 — 225 картин И.-Э. Гоцковского, начало собрания
• 1769 — коллекция графа Брюля из Дрездена, с ней в Эрмитаж пришёл «Персей и Андромеда» Рубенса
• 1778 — около 400 картин у наследников парижского собирателя Пьера Кроза, крупнейшее приобретение Екатерины II
• 1785 — собрание директора Британского банка Джона Лайд Брауна, в нём «Скорчившийся мальчик» Микеланджело

Малый и Старый Эрмитаж: здания под коллекцию

Собрание росло, и для него строили. Малый Эрмитаж — самое маленькое здание ансамбля — возводили в 1764–1775 годах под руководством Юрия Фельтена (1730–1801); Северный, он же Ламотов, павильон построен в 1767–1769 годах по проекту Жана-Батиста Валлен-Деламота (1729–1800). Между Западной и Восточной галереями на уровне второго этажа устроен Висячий сад.

Старый Эрмитаж строил тот же Фельтен в 1771–1787 годах, на набережной Невы рядом с Северным павильоном; такое название закрепилось за ним позже, после появления Нового Эрмитажа. В 1850-е годы залы Старого Эрмитажа заново отделал Андрей Штакеншнейдер (1802–1865) — для цесаревича Николая Александровича, сына Александра II.

Лоджии Рафаэля и Эрмитажный театр

В 1783–1792 годах Джакомо Кваренги по воле Екатерины II возвёл вдоль Зимней канавки корпус Лоджий Рафаэля — повторение ватиканской галереи с копиями фресок на холстах, исполненными под руководством римского художника Христофора Унтербергера. В 1842–1851 годах, при строительстве Нового Эрмитажа, Лоджии встроили в новое здание (зал 227).

Эрмитажный театр тот же Кваренги построил в 1783–1785 годах в стиле высокого классицизма, завершив ансамбль екатерининского времени. Зал амфитеатром встроен внутрь старого Зимнего дворца Петра I, стены и фундаменты которого сохранили. Переход к театру идёт по арочному мостику через Зимнюю канавку работы Фельтена; фойе на мостике отделал Леонтий Бенуа в 1902 году (зал 225).

В 1791–1793 годах Кваренги создал в Зимнем дворце Невскую анфиладу — вместо задуманных Растрелли пяти Антикамер и так и не построенного большого Тронного зала. Георгиевский зал освятили 26 ноября 1795 года, в день святого Георгия, от него зал и получил имя.

Пожар декабря 1837 года

В декабре 1837 года пожар уничтожил убранство залов Зимнего дворца. Огонь начался в застенном пространстве между Фельдмаршальским и Петровским залами, где остался строительный мусор и ветошь: на них попали искры от печей дворцовой аптеки первого этажа, дальше загорелись смоляные стропила.

Из Военной галереи 1812 года (зал 197) все портреты вынесли солдаты дворцовой гренадерской роты — ветераны Отечественной войны. Георгиевский зал, созданный Кваренги, сгорел полностью. Огюст Монферран, незадолго до того обновлявший Невскую анфиладу (в 1830 году), после пожара был отстранён от работ во дворце.

Восстановление 1838–1839 годов

Работы возглавил Василий Стасов (1769–1848). Парадную лестницу, Невскую анфиладу, Фельдмаршальский (зал 193) и Петровский (зал 194) залы он восстановил практически в допожарном виде, Военную галерею — по первоначальному проекту Росси. Гербовый зал (зал 195) Стасов выстроил заново в 1838–1839 годах и увеличил его площадь, а галереи в залах анфилады предусмотрел в том числе как противопожарные. Георгиевский зал (зал 198) отделывали дольше — до 1844 года.

Восстанавливали и живопись: в Большой церкви (зал 270) Фёдор Бруни и Пётр Басин воссоздали барочные росписи Франческо Фонтебассо — четырёх евангелистов на парусах купола и плафон «Воскресение Христово». Ротонду (зал 156), построенную Монферраном, заново оформил Александр Брюллов, он же в 1838–1841 годах создал апартаменты императрицы Марии Александровны (залы 289, 304–308). На малахитовую облицовку Малахитовой гостиной (зал 189) ушло 133 пуда камня — дар владельца уральских рудников Демидова Николаю I на восстановление зала.

Отдельное последствие пожара — иконография дворца: Николай I распорядился зафиксировать залы дворца и зданий Эрмитажа в акварелях и рисунках. Отсюда серия видов интерьеров середины и второй половины XIX века работы Гау, Ухтомского и Премацци.

Новый Эрмитаж и открытие для публики в 1852 году

Николай I задумал превратить собрание в Императорский публичный музей. Новый Эрмитаж строили в 1842–1851 годах по проекту баварского архитектора Лео фон Кленце (1784–1864); строительство вёл Стасов, согласовавший проект со старыми зданиями; в работах участвовал и Н. Е. Ефимов. Здание в «неогреческом» стиле встало между Зимней канавкой и Малым Эрмитажем, фасадом на юг, к Миллионной улице; вход оформлен портиком с гранитными атлантами, выполненными в мастерской Александра Теребенева по рисунку Кленце.

Здание строили уже под музейную задачу: залы верхнего света — Большой Просвет и два Малых Просвета — сделаны без окон в стенах, с матовой окраской под сукно, под картины большого формата. По программе Кленце создана и Галерея истории древней живописи с 86 энкаустическими картинами Георга Хильтеншпергера на латунных листах (зал 241).

Императорский Эрмитаж открылся для посетителей 5 февраля 1852 года. Вход был не с Дворцовой площади, как сейчас, а через вестибюль Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы — так было вплоть до Октябрьской революции.

Поступления XIX века и начала XX

После открытия музея собрание пополнялось покупками и раскопками. Испанская коллекция сложилась в начале XIX века: в XVIII столетии испанских картин было лишь несколько, а в 1814 году Александр I купил собрание амстердамского банкира Кузвельта. Начатые в конце 1830-х годов раскопки в Крыму и на Северном Кавказе стали одним из главных источников античных собраний; найденное там древнегреческое золото показывают в Галерее драгоценностей.

В 1848 году в Эрмитаж передали из Кунсткамеры — первого музея России — личные вещи Петра I, хранившиеся там после его смерти. В 1861 году музей приобрёл собрание античных памятников маркиза Джампьетро Кампаны: почти сто скульптур, включая статую Юпитера; это главный вклад в формирование античных коллекций музея, тем же годом датируется покупка фресок школы Рафаэля с виллы Спада.

«Мадонну Конестабиле» Рафаэля Александр II купил в 1870 году, а в Эрмитаж её передали в 1880-м; императрица Мария Александровна завещала музею свои картины, в их числе эта «Мадонна» и «Непорочное зачатие» Мурильо. «Мадонну Бенуа» Леонардо приобрели в 1914 году из собрания М. А. Бенуа в Петрограде.

Революция и советские десятилетия

В ночь с 25 на 26 октября (7–8 ноября) 1917 года в Малой столовой Зимнего дворца (зал 188) арестовали Временное правительство Керенского. Дворец менял назначение постепенно: залы второго этажа вдоль Дворцовой площади в XVIII веке были жилыми покоями Екатерины II, после пожара 1837 года стали запасными, а музейными — с 1926 года, когда дворец передали Эрмитажу.

Изменился и состав экспозиции. После 1917 года в музей пришли вещи из национализированных собраний — например, большие холсты Гюбера Робера из коллекций Юсуповых, Строгановых, Шуваловых и дворца великого князя Сергея Александровича. В 1922 году закрыли Александро-Невскую лавру, и серебряная гробница Александра Невского оказалась в Эрмитаже — сейчас она в Концертном зале (зал 190). Портреты фельдмаршалов из ниш Фельдмаршальского зала после 1917 года убрали. Романовская галерея сохранила имя и место в Малом Эрмитаже (зал 259), но занята теперь европейским Средневековьем, а портретная галерея дома Романовых сейчас в Зимнем дворце, в галерее параллельно Невской анфиладе (зал 153).

Тогда же складывалась нынешняя структура музея: Отдел археологии Восточной Европы и Сибири создан в 1931 году, Отдел истории русской культуры — в 1941-м. Всего хранительских отделов семь, старейший из них — Отдел нумизматики.

Блокада: 22 снаряда

За время блокады Ленинграда в здания Эрмитажа попали 22 снаряда. Один из них пробил стену Гербового зала (зал 195) со стороны двора и перекрытие над первым этажом перед входом в Петровский зал; взрывной волной сорвало бронзовую люстру, и она разбила наборный паркет.

После войны перекрытия и стены восстановили, а погибшую люстру заменили такой же из музейных фондов. Следы блокады остались и в отделке жилых комнат: тёмно-красный шёлк Малинового кабинета, он же Малиновая гостиная (зал 305) — с вытканными нотами и музыкальными инструментами, гостиную задумывали для музыкальных вечеров — пострадал и был восстановлен по подлинным образцам XIX века.

Музей сегодня: девять зданий

Сейчас Эрмитаж — это девять зданий: семь дворцов, служебный корпус и новейшее здание фондохранилища. Ядро — Главный музейный комплекс: Зимний дворец Растрелли, Малый Эрмитаж Фельтена, Старый Эрмитаж, Эрмитажный театр Кваренги и Новый Эрмитаж Кленце и Стасова. В собрании почти три миллиона экспонатов — живопись, скульптура, графика, прикладное искусство, нумизматика, оружие, знамёна, станки, книги.

Остальные площадки расходятся по городу. Восточное крыло Главного штаба — здание построено Карлом Росси в 1820–1829 годах, строилось для министерств иностранных дел и финансов — передано Эрмитажу в 1985 году. Дворец Меншикова на Университетской набережной, возведённый в 1711–1727 годах, музей получил в 1966-м и открыл после реставрации в 1981-м. Музей фарфорового завода, основанный при заводе ещё в 1844 году, стал отделом Эрмитажа в 2001-м. Первую очередь реставрационно-хранительского центра в Старой Деревне открыли 16 мая 2003 года.

Краткая хронология