Что посмотреть в Эрмитаже: шедевры и в каких они залах

Зимний дворец: парадные залы

Главный музейный комплекс — это четыре соединённых здания: Зимний дворец, Малый, Старый и Новый Эрмитажи. Живопись и скульптура живут в основном на втором этаже, античность и Египет — на первом, Восток — на третьем. Подробный разбор помещений — в главе о залах Эрмитажа.

• Тронное кресло Георгиевского залазал 198

  Тронное место Георгиевского зала — возвышение под алым бархатом с балдахином и панно с гербом империи. Само тронное кресло — дерево, бархат, золочёное серебро, двуглавый орёл на спинке. Над тронным местом — мраморный барельеф Георгия Победоносца работы Ф. дель Неро (1842–1844). Георгиевский зал — самый парадный в Зимнем дворце, 800 кв. м, а рисунок его потолка зеркально повторён в паркете маркетри из шестнадцати пород дерева. Второе тронное кресло, резное золочёное, стоит в Петровском (Малом тронном) зале — зал 194.

Малый Эрмитаж: часы «Павлин» и Кранах

• Дж. Кокс. Часы «Павлин»зал 204

  Механические часы английского мастера Джеймса Кокса, вторая половина XVIII века: дерево, золочёная бронза, серебряная фольга. Приобретены при Екатерине II. Циферблаты спрятаны под шляпкой грибка у подножия дерева; когда механизм работает, петух поёт, клетка с совой вращается, а павлин распускает хвост и поворачивается. Стоят в Павильонном зале — том самом Северном павильоне, где у Екатерины II были вечера «в эрмитаже», от которых музею досталось имя. В полу зала — копия древнеримской мозаики с Медузой Горгоной из Окрикулума, вдоль стен — четыре фонтана по образцу бахчисарайского «Фонтана слёз».

• Лукас Кранах Старший. Венера и Амурзал 255, Малый Эрмитаж

  1509 год, переведена с дерева на холст, 213 × 102 см. Считается первым изображением обнажённого тела в живописи Северной Европы; надпись на картине предостерегает от купидонова сладострастия. Кранах представлен в Эрмитаже пятью работами, в том числе «Мадонной с младенцем под яблоней». Живописи Дюрера в музее нет. Немецкое искусство XV–XVI веков переехало из Зимнего дворца в Малый Эрмитаж: залов 264–268 в действующей нумерации больше нет, картина висит в зале 255.

Большой (Старый) Эрмитаж: итальянское Возрождение, залы 207–221

Анфилада вдоль Невы: от икон с золотыми фонами через флорентийское Кватроченто к Леонардо и Высокому Возрождению; венецианцы — в надворной части, за залом Леонардо. Залы заново отделал А. И. Штакеншнейдер в 1850-е годы.

• Симоне Мартини. Мадонна из сцены «Благовещение»зал 207

  Около 1340–1344 года, дерево, темпера. Это правая створка диптиха: левая, с архангелом Гавриилом, хранится в Вашингтоне. Зал искусства Италии эпохи Возрождения XIII–XV веков, он же зал итальянских примитивов, — первый в Старом Эрмитаже, если подниматься по Советской лестнице; в XVIII веке здесь была Бильярдная Екатерины II, где она держала свои картины.

• Леонардо да Винчи. Мадонна с цветком (Мадонна Бенуа)зал 214

  1478 год, ранняя работа Леонардо, переведена с дерева на холст, 49,5 × 33 см. Куплена в 1914 году из собрания М. А. Бенуа в Петрограде — отсюда название. Зал Леонардо — парадный интерьер Старого Эрмитажа работы Штакеншнейдера (1858–1860): двери, отделанные латунью и панцирем черепахи, колонны серого мрамора, порфира и яшмы.

• Леонардо да Винчи. Мадонна с младенцем (Мадонна Литта)зал 214

  Около 1490–1491 года, зрелая работа: холст, темпера, переведена с дерева, 42 × 33 см. Висит в том же зале, что и «Мадонна Бенуа», и тоже носит имя прежних владельцев. Всего известно не более четырнадцати картин Леонардо, две из них — здесь. Зал 214 — самая плотная точка маршрута.

• Джорджоне. Юдифьзал 217

  Начало 1500-х, переведена с дерева на холст, 144 × 68 см. Джорджоне умер от чумы, и его наследие — около десяти картин, так что эрмитажная «Юдифь» относится к редчайшим вещам собрания. Зал открывает экспозицию венецианского Возрождения; рядом венецианский портрет — Доменико Каприола, Якопо Пальма Старший, Лоренцо Лотто.

• Тициан. Данаязал 221

  Между 1546 и 1553 годом, холст, масло. Одна из четырёх картин Тициана на этот сюжет. Зал 221 — центральный в венецианской экспозиции, и Тициана здесь четыре холста подряд: кроме «Данаи» — «Кающаяся Мария Магдалина» 1560-х, поздний «Св. Себастьян» 1570-х (210 × 115,5 см) и «Христос Вседержитель» около 1570 года. Всего в Эрмитаже девять его работ, охватывающих почти весь его путь.

Новый Эрмитаж: Рафаэль, Микеланджело, Караваджо, залы 227–238

Второй этаж Нового Эрмитажа строили под картинную галерею: залы с верхним светом — Большой Просвет и два Малых — для холстов крупного формата, вдоль внутреннего двора — анфилада камерных кабинетов начиная с зала 230.

• Лоджии Рафаэлязал 227

  Галерея из тринадцати арок с рядами зеркал и высоких окон на Зимнюю канавку — копия ватиканских Лоджий, построенных в 1517–1519 годах и расписанных Рафаэлем с учениками. Корпус возвёл Дж. Кваренги в 1783–1792 годах по воле Екатерины II, а в 1842–1851 годах его встроили в Новый Эрмитаж. Росписи — копии на холстах, сделанные под руководством римского художника Х. Унтербергера; гротескный орнамент восходит к росписям «Золотого дома» Нерона, а вставленные в него библейские сцены называют «Библией Рафаэля».

• Рафаэль. Мадонна Конестабилезал 229

  Около 1503 года, тондо, переведено с дерева на холст. Первый заказ Рафаэля в Перудже; семья Конестабиле держала картину у себя больше 250 лет, в 1870 году её купил Александр II, а в 1880-м передал в Эрмитаж. Золочёная рама сделана предположительно по рисунку самого Рафаэля — в XIX веке картину от неё отделили.

• Рафаэль. Святое семейство (Мадонна с безбородым Иосифом)зал 229

  Около 1506 года, переведено с дерева. Поступило в 1778 году в составе парижской коллекции П. Кроза — около 400 картин, крупнейшая покупка Екатерины II. Сам зал Кленце проектировал как хранилище камей: росписи стен по мотивам Геркуланума и Помпей, золочёные гении и кариатиды под кессонированным потолком. Здесь же около 500 предметов итальянской майолики.

• Микеланджело Буонарроти. Скорчившийся мальчикзал 230

  Начало 1530-х, мрамор, высота 54 см — единственное произведение Микеланджело в России. Считается, что фигуру делали для усыпальницы Медичи во флорентийской церкви Сан-Лоренцо, но в оформление она не вошла. В середине XVIII века оказалась у директора Британского банка Дж. Лайд Брауна, чьё собрание Екатерина II купила в 1785 году. Скульптура стоит в небольшом кабинете, её можно обойти кругом.

• Караваджо. Юноша с лютнейзал 232

  Около 1595 года, холст, масло — единственная картина Караваджо в Эрмитаже. Предметы вокруг музыканта читаются как vanitas: увядающие цветы, оборванная струна. Висит в одном из Итальянских кабинетов Нового Эрмитажа — зал 232.

• Джованни Баттиста Тьеполо. Триумф полководцазал 238

  Около 1725 года, холст, масло. Одна из пяти картин серии, написанной для венецианского палаццо Дольфино и целиком принадлежащей Эрмитажу. Большой Итальянский просвет — зал верхнего света, где рядом висят «Приём французского посла в Венеции» Каналетто (1726), «Битва лапифов и кентавров» Луки Джордано, «Привал бандитов» Маньяско и «Блудный сын» Сальватора Розы, а в центре стоит мраморная «Гибель Адониса» Джузеппе Маццуолы (1709).

Испанские залы: Веласкес, Эль Греко, Мурильо, залы 239–240

Испанская коллекция Эрмитажа — одна из лучших за пределами Испании; сложилась она поздно, в начале XIX века, когда Александр I купил собрание амстердамского банкира Кузвельта.

• Диего Веласкес. Завтракзал 239

  Около 1617–1618 года, холст, масло. Ранняя севильская вещь в жанре «бодегонес» — сцена в харчевне; рыба, гранат, хлеб и вино на столе читаются как символы Христа. Веласкес представлен в Эрмитаже двумя картинами: вторая — «Портрет Оливареса» около 1638 года, министра двора Филиппа IV и покровителя художника.

• Бартоломе Эстебан Мурильо. Мальчик с собакойзал 239

  1650-е годы, холст, масло, работа раннего «холодного» периода. Парная к ней «Девочка с корзиной с фруктами» сейчас в ГМИИ имени Пушкина в Москве; обе Екатерина II купила в составе коллекции герцога Шуазеля в Париже. Всего Мурильо в Эрмитаже тринадцать картин. В том же зале — «Святой Лаврентий» Сурбарана (1636, 292 × 225 см) и «Святой Себастьян и святая Ирина» Риберы (1628).

• Эль Греко. Апостолы Пётр и Павелзал 240

  Между 1587 и 1592 годом, холст, масло. Эль Греко — уроженец Крита, воспитанный на византийской иконописи и итальянском Возрождении. Испанский кабинет отведён живописи XV — начала XVII века: здесь же Мадонны Луиса де Моралеса, портрет гранда в латах работы Хуана Пантохи де ла Круса (1605) и «Отдых на пути в Египет» Мурильо.

Голландия: «малые голландцы» и Рембрандт, залы 249 и 254

Голландская коллекция — около тысячи произведений. Анфилада начинается Шатровым залом, который строили специально под небольшие картины: их писали для городских домов и на продажу, а не для церквей. Рембрандт — в конце анфилады.

• Франс Халс. Портрет молодого человека с перчаткой в рукезал 249

  Около 1650 года, холст, масло. Одна из двух работ Халса в зале. Рядом — «Болото» Якоба ван Рейсдала, «Завтрак с крабом» Хеды, «Бокал лимонада» Терборха, сцены Питера де Хоха и Яна Стена: весь набор жанров голландской школы на щитах под шатровым перекрытием.

• Рембрандт Харменс ван Рейн. Возвращение блудного сыназал 254

  1660-е годы, холст, масло, 262 × 205 см — последняя и самая известная картина Рембрандта. В Эрмитаже больше двадцати его работ, охватывающих весь творческий путь; это одна из лучших коллекций Рембрандта в мире.

• Рембрандт Харменс ван Рейн. Данаязал 254

  1636–1642 годы, холст, масло. Картина пострадала от акта вандализма и была возвращена в экспозицию реставраторами. В том же зале — «Флора» 1634 года, портрет жены художника Саскии ван Эйленбурх в образе богини цветов, «Святое семейство» (1645), «Портрет старика в красном» (1652–1654) и «Аман узнаёт свою судьбу» (около 1665).

Фландрия: Рубенс, Ван Дейк, Снейдерс, залы 245–247

Фламандское собрание — свыше 500 картин более чем 140 художников: почти сорок работ Рубенса, 24 Ван Дейка, больше сорока Давида Тенирса Младшего.

• Франс Снейдерс. Фруктовая лавказал 245

  Холст, масло, 206 × 342 см. Одна из «Лавок» Снейдерса, которые занимают нижний ряд продольной стены зала искусства Фландрии XVII века — так зал 245 назван на сайте музея. Здесь же «Бобовый король» Йорданса и «Крестьянская свадьба» Тенирса Младшего (1650).

• Антонис Ван Дейк. Портрет сэра Томаса Уортоназал 246

  1639 год, холст, масло — поздний английский период: Ван Дейк писал аристократию в Лондоне при дворе Карла I. В зале также «Портрет Вирджинио Чезарини» (1622–1623) и «Портрет Филадельфии и Елизаветы Уортон».

• Питер Пауль Рубенс. Союз Земли и Водызал 247

  Около 1618 года, холст, масло. Аллегория на политический сюжет: возвращение Фландрии земель в устье Шельды, которое блокировала Голландия.

• Питер Пауль Рубенс. Снятие с крестазал 247

  Около 1617–1618 года, холст, масло, 297 × 200 см; написано для церкви в городе Льере. Рядом «Персей и Андромеда» начала 1620-х, поступившая в 1769 году с дрезденской коллекцией графа Брюля, «Вакх» (1638–1640) — последняя большая вещь мастера — и «Портрет камеристки инфанты Изабеллы».

Скульптура и оружие Нового Эрмитажа, залы 241 и 243

• Антонио Канова. Три Грациизал 241

  1813 год, мрамор, высота 182 см. Стоит в Галерее истории древней живописи — длинном зале вдоль Просветов, который выходит на Парадную лестницу Нового Эрмитажа. На стенах галереи 86 картин на сюжеты античной живописи, написанных восковыми красками по латуни мюнхенским живописцем Г. Хильтеншпергером по программе Лео фон Кленце. Всего в собрании музея пятнадцать работ Кановы, среди них «Амур и Психея».

• Гарнитур Асканио Сфорца Паллавичинозал 243

  Венеция, конец 1550-х: шлем-бургиньот, наруч и щит-рондаш из воронёной стали с золотой насечкой, с изображением гидры и девизом «Ut. Cumq» — «Как бы там ни было». Принадлежал венецианскому полководцу, правителю Пармы и Пьяченцы. В центре Рыцарского зала — кавалькада рыцарей в пластинчатых доспехах; один такой доспех состоит из 60–160 пластин на заклёпках и ремнях и весит 16–20 кг. Рядом турнирный полудоспех А. Пеффенхаузера из Аугсбурга (1590).

Зимний дворец: Франция и Англия, залы 279–300

Французская и английская экспозиции занимают бывшие жилые покои второго этажа Зимнего дворца вдоль Дворцовой площади; немецкое искусство XV–XVI веков отсюда переехало в Малый Эрмитаж. Французское собрание XV–XVIII веков — одно из богатейших в мире, второе после Лувра.

• Никола Пуссен. Танкред и Эрминиязал 279

  1630–1631 годы, холст, масло. Сюжет — из поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим»: Эрминия отрезает волосы, чтобы перевязать раненого Танкреда, которого поддерживает оруженосец Вафрин. Отдельный зал отведён Пуссену — создателю классицизма в живописи; здесь же «Пейзаж с Полифемом» (1649) и «Снятие с креста» конца 1620-х.

• Антуан Ватто. Капризницазал 284

  Около 1718 года, холст, масло. «Галантная сцена» — жанр, который Ватто и создал. В зале также «Затруднительное предложение» около 1716 года, а картины двух его прямых учеников, Патера и Ланкре, — в следующих залах.

• Жан-Оноре Фрагонар. Поцелуй украдкойзалы французского искусства XVIII века (288)

  Конец 1780-х, холст, масло. Фрагонар — последний и самый значительный живописец французского рококо. Рядом «Балованное дитя» Грёза начала 1760-х. Сайт музея зал для этой картины не указывает: искать её нужно в залах французского искусства XVIII века, зал 288.

• Мануфактура Дж. Веджвуда. Сервиз с зелёной лягушкойзал 300

  1773–1774 годы, фаянс «цвета сливок». Заказ Екатерины II для Чесменского дворца: 944 предмета и 1222 вида Англии на них. Лягушка на каждом предмете — от финского названия местности, где стоял дворец, означавшего «лягушачье болото». В том же зале три картины Джошуа Рейнолдса, первого президента лондонской Академии, среди них «Амур развязывает пояс Венеры» (1788).

Первый этаж: античность и Египет, залы 100–128

Античные залы Нового Эрмитажа и Египетский зал Зимнего дворца связаны одним переходом: от Колыванской вазы направо — и вы в Египте. Отдел античного мира хранит свыше 100 000 памятников, из них больше 15 000 ваз и почти 120 римских скульптурных портретов. По дороге стоит заглянуть в Двадцатиколонный зал (зал 130), где выставлены этрусские сосуды «буккеро» и гидрия «Царица ваз» IV века до н. э. со сценой из элевсинских мистерий.

• Венера Таврическаязал 109

  Мрамор, римская копия с греческого оригинала, предположительно II век до н. э.; восходит к Афродите Книдской Праксителя IV века до н. э. Статую нашли под Римом в 1719 году и купили по поручению Петра I, но разрешение папских властей на вывоз получили только в 1721-м. Долго стояла в Летнем саду, к концу 1820-х оказалась в Таврическом дворце — отсюда имя, — а в 1850 году Николай I распорядился перевезти её в Новый Эрмитаж. Высота 165 см.

• Статуя Юпитеразал 107

  Вторая половина I века, мрамор и тонированный гипс: высота свыше трёх метров, вес почти шестнадцать тонн. Юпитер сидит на троне с орлом, скипетром и Никой в руке; статуя повторяет Зевса Олимпийского Фидия и в I веке стояла в храме виллы императора Домициана. Она попала в музей с коллекцией маркиза Кампаны, купленной в 1861 году, и дала залу имя. Здесь же римские портреты — «Сириянка» 160–170 годов, императоры Филипп Араб и Целий Бальбин, Корнелия Салонина — и саркофаг «История Ипполита».

• Камея Гонзагазал 120

  III век до н. э., трёхслойный сардоникс, 15,7 × 11,8 см, Александрия. Двойной портрет правителя Египта Птолемея II Филадельфа и его супруги Арсинои II; название — по одним из первых владельцев, мантуанским герцогам Гонзага. Одна из самых знаменитых античных камей в мире. Сейчас камея в Зале резных камней — зал 120; терракотовые статуэтки из Танагры, включая «Афродиту с Эротом» конца IV века до н. э., остались в соседнем зале эллинизма (121).

• Колыванская вазазал 128

  1847 год, ревневская яшма: высота 2,5 м, диаметр 4,5 м — одна из самых больших ваз в мире. Сделана на Колыванской гранильной фабрике на Алтае: овальная чаша на ножке с пояском, всё на монолитном постаменте. Занимает середину Зала Большой вазы (зала Колыванской вазы, 128), и мимо неё проходят все, кто идёт из античных залов в Египетский.

• Статуя царицы Клеопатры VIIЗал Древнего Египта (100)

  51–30 годы до н. э., базальт, высота 104,7 см; в трактовке фигуры заметно влияние греческого искусства. Сайт музея зал для статуи не указывает: египетская экспозиция занимает Зал Древнего Египта — зал 100. Египетская коллекция Эрмитажа невелика, но Новое царство представлено хорошо: здесь же статуя богини Сохмет-Мут с головой львицы из Луксора (XV век до н. э., гранит, высота 2 м), статуя фараона Аменемхета III, стела царского писца Ипи перед Анубисом и мумия жреца в отдельной витрине.

Ниже — весь список одной таблицей: по ней удобно отметить пять-семь точек и построить маршрут, не возвращаясь к тексту.